2001年8月30日
ため息の時間 (単行本)
出版社: 新潮社
出版日期：2001年06月
- Jun 29 Fri 2007 14:27
唯川惠訪談（Caféglobe網站）
- Jun 28 Thu 2007 16:27
不同世代都愛看推理，不同世代也都愛寫推理
2006年9月號 《VOGUE》
從老作家們說起
日本人有多愛看推理小說？從作家繳稅排行榜上前幾名都由推理小說家包辦，就可知曉；近年來常常奪冠的西村京太郎以及曾經擠進日本納稅總排行榜前十名的赤川次郎（亦是蟬連好幾年的作家納稅冠軍），都是國內讀者耳熟能詳的作者。
從老作家們說起
日本人有多愛看推理小說？從作家繳稅排行榜上前幾名都由推理小說家包辦，就可知曉；近年來常常奪冠的西村京太郎以及曾經擠進日本納稅總排行榜前十名的赤川次郎（亦是蟬連好幾年的作家納稅冠軍），都是國內讀者耳熟能詳的作者。
- Jun 28 Thu 2007 16:24
2006年1月 這本推理小說真厲害！
每年只要一看到寶島社的《このミステリーがすごい！》陳列在書店中，就知道這一年已經到了盡頭，彷彿就像聖誕樹或是過年的門松一樣，似乎成為某種日本季節風物代表。而今年確實出現一本足以教大家讚嘆「這本推理小說真厲害！」的讀物，那就是東野圭吾的《容疑者Ｘの献身》（嫌疑犯Ｘ的獻身）。該書不僅摘下了年底揭曉的《本格ミステリ・ベスト１０》（原書房）以及週刊文春選出的「週刊文春ミステリーベスト１０」榜首，勇奪三冠王封號，緊接著一月十七日，又不負眾望地替東野圭吾奪下這個日本大眾小說家最重要的桂冠獎座「直木獎」，使得作家本身也成為名符其實的「三冠王」──「江戶川亂步獎」、「日本推理作家協會獎」以及「直木獎」得主。此外，石持淺海的《扉は閉ざされたまま》（門還鎖著）也奪下「本格ミステリ・ベスト１０」、「このミステリーがすごい！」兩榜的第二名，不過據聞與東野的票數差距將近三倍。
一月份的推理出版品，新人作家有曾以《M8》驚艷文壇的高嶋哲夫，本月推出的《大海嘯》受到多方注目，該書以東海、東南海同時發生地震，並在太平洋沿岸引起巨大海嘯襲擊日本為背景，書寫在災難中被毀的名古屋當中發生的悲劇事件。柳廣司的《我輩是福爾摩斯》發生在倫敦，這一天貝卡街221B號事務所裡，來了一位K. NATSUME的日本留學生，針對當時發生的倫敦塔怪奇事件，展開一連串捧腹絕妙的推理！中生代作家則有恩田陸推出常遠物語第三作《END GAME》，岩井志麻子以韓國古老習俗寫成《死後結婚》，遊走恐怖與情色之間，令人嘆賞。老將則有鐵路推理第一名家西村京太郎挑戰國外鐵道之作《追蹤韓國新幹線》，以及幽默推理大師赤川次郎的《目標新娘禮服》。
一月份的推理出版品，新人作家有曾以《M8》驚艷文壇的高嶋哲夫，本月推出的《大海嘯》受到多方注目，該書以東海、東南海同時發生地震，並在太平洋沿岸引起巨大海嘯襲擊日本為背景，書寫在災難中被毀的名古屋當中發生的悲劇事件。柳廣司的《我輩是福爾摩斯》發生在倫敦，這一天貝卡街221B號事務所裡，來了一位K. NATSUME的日本留學生，針對當時發生的倫敦塔怪奇事件，展開一連串捧腹絕妙的推理！中生代作家則有恩田陸推出常遠物語第三作《END GAME》，岩井志麻子以韓國古老習俗寫成《死後結婚》，遊走恐怖與情色之間，令人嘆賞。老將則有鐵路推理第一名家西村京太郎挑戰國外鐵道之作《追蹤韓國新幹線》，以及幽默推理大師赤川次郎的《目標新娘禮服》。
附錄：
◆「このミステリーがすごい！」
１容疑者Ｘの献身（東野圭吾、文芸春秋）
２扉は閉ざされたまま（石持浅海、祥伝社）
- Jun 28 Thu 2007 16:22
2005年11月 日本推理小說
11月初冬時分，進入了日本推理的旺季，接下來就會陸陸續續選出年間推薦BEST10等名單，讓讀者掏出荷包買帳。而今年這個令人期待的季節，首先就由本格老將島田莊司揭開序幕，〈御手洗潔系列〉新書《摩天樓的怪人》（東京創元社）熱鬧登場，舞台以紐約曼哈頓島摩天大樓群為背景，御手洗潔與住在CENTER PARK TOWER裡的年老女明星會面，聽到了一件令人驚愕的殺人告白──在一九一二年紐約大停電的時候，她從三十四樓的起居室到一樓去殺了人，她到底是怎麼在停電的十五分鐘之內上下樓殺人呢？喜歡以都市社會來架構故事視點島田莊司，在書中也敘述了許多超高層大樓的怪異事件，此次御手洗潔的任務就是拼湊這些零碎詭異的線索，還原事件的真實面貌。書中島田流的２０世紀摩天樓論，也是相當出色的論述。
除了島田的本格風之外，曾經獲得第二十六屆推理小說新人獎的蒼井上鷹則是推出了包含得獎作在內的第一本短篇集《太早的第九杯》（雙葉社），有別於神秘的迷團、奇詭的犯案手法，蒼井走的是北村薰的「日常之謎」風格，頗有布朗神父那種從小事件嗅出犯罪意味的精巧故事。作者在中篇小說已具有不錯的敘事能力，可以期待未來的長篇小說創作。
山田正紀繼上一本《推理．歌劇》的「歷史劇場派」傑作之後，又向昭和時期的歷史之謎挑戰，以青年將校「226事件」為底，創作《魔術．歌劇》，《推理．歌劇》充滿芥川籠之介的孤高情緒，這次則讓讀者頗有漫步亂步迷宮的感受，令人大呼過癮。
擅長敘述的推理魔術師，本月還有折原一推出新作《Goodbye》，以最近流行的網路自殺集團為主題，敘述者的叔叔被捲入了自殺集團事件因而展開調查，加上過去訪談者的報告書夾雜敘述，逐漸趨向死亡的淡淡緊迫感，讀來相當順口。
除了這些一線作家之外，兩位優秀的新銳作家神山裕右和道尾秀介也都有新作推出。神山祐介的《冰浪的幽靈》（原書房）敘述一位攝影師為了追查南極觀測隊員哥哥的死亡真相，深入極限之地的心理狀態以及景色描述都相當出色。道尾秀介的《向日葵不開的夏天》（新潮社）描寫一位尋找消失的同學屍體的小學生，對於崩壞的家庭關係以及校園暴力有深刻描繪，融合本格以及恐怖小說的筆力令人激賞。
除了島田的本格風之外，曾經獲得第二十六屆推理小說新人獎的蒼井上鷹則是推出了包含得獎作在內的第一本短篇集《太早的第九杯》（雙葉社），有別於神秘的迷團、奇詭的犯案手法，蒼井走的是北村薰的「日常之謎」風格，頗有布朗神父那種從小事件嗅出犯罪意味的精巧故事。作者在中篇小說已具有不錯的敘事能力，可以期待未來的長篇小說創作。
山田正紀繼上一本《推理．歌劇》的「歷史劇場派」傑作之後，又向昭和時期的歷史之謎挑戰，以青年將校「226事件」為底，創作《魔術．歌劇》，《推理．歌劇》充滿芥川籠之介的孤高情緒，這次則讓讀者頗有漫步亂步迷宮的感受，令人大呼過癮。
擅長敘述的推理魔術師，本月還有折原一推出新作《Goodbye》，以最近流行的網路自殺集團為主題，敘述者的叔叔被捲入了自殺集團事件因而展開調查，加上過去訪談者的報告書夾雜敘述，逐漸趨向死亡的淡淡緊迫感，讀來相當順口。
除了這些一線作家之外，兩位優秀的新銳作家神山裕右和道尾秀介也都有新作推出。神山祐介的《冰浪的幽靈》（原書房）敘述一位攝影師為了追查南極觀測隊員哥哥的死亡真相，深入極限之地的心理狀態以及景色描述都相當出色。道尾秀介的《向日葵不開的夏天》（新潮社）描寫一位尋找消失的同學屍體的小學生，對於崩壞的家庭關係以及校園暴力有深刻描繪，融合本格以及恐怖小說的筆力令人激賞。
- Jun 28 Thu 2007 13:30
台灣推理小說百花齊放
新京報 2004年08月27日
偵探推理小說在歐美發展已超過一百五十年，在鄰近的日本也形成龐大的閱讀市場，擁有眾多的知名作家。雖然中國過去曾有過如《包公案》等近似推理的古典小說，但承續發展的文類卻是俠義小說，因此不論是從創作還是閱讀的角度來看，偵探推理小說對華文圈的作者、讀者而言，都是一種外來的類型文學。 雖然商務印書館早在1908年就曾出版過《歇洛克奇案開場》，不過台灣直到1950年，《福爾摩斯探案全集》、《亞森羅蘋全集》才以兒童讀物的方式與讀者見面，而上世紀60年代末，出版社開始注意到成人推理小說的市場，林白出版社在1969年出版了松本清張著名的小說《零的焦點》，而后亦大量出版同時代日本推理小說，成為台灣六、七十年代出生的人們共同的青春讀物回憶。
上世紀80、90年代初，各大小出版社也看中大眾閱讀市場的成長，投入推理小說市場，如志文出版社的《新潮推理》、《新潮世界推理》、皇冠出版社的《赤川次郎系列》，都是當時重要的書系。但是從出版品的選擇來看，日系推理小說占了絕大部分，形成奇特的閱讀偏食現象。這其中可能與出版社編輯的偏好等因素有關，但由于著作權法大修正（又稱六一二大限），以及歐美推理的興起，使得日系推理小說逐漸式微。
1994年麥田出版社推出《偵探推理小說系列》便將重心放在歐美推理小說上，便是企圖補足之前偏食的現象，1998年以此系列為基礎獨立出版，除了維持歐美名家的風格，更以“作家”為書系主軸，《卜洛克雅賊系列》、《范達因推理小說系列》、《康薇爾系列》、《渥特絲偵探小說系列》都頗受讀者好評。相對于作家書系的規划，1997年詹宏志在遠流出版社所推出的“謀殺專門店”，同樣是以歐美一百五十年來的推理小說歷史為主軸，以精選單書的方式出版，介紹了更多的作家和精彩作品，而今年五月推出的《克莉絲蒂推理全集》更被視為年度出版盛事。
偵探推理小說在歐美發展已超過一百五十年，在鄰近的日本也形成龐大的閱讀市場，擁有眾多的知名作家。雖然中國過去曾有過如《包公案》等近似推理的古典小說，但承續發展的文類卻是俠義小說，因此不論是從創作還是閱讀的角度來看，偵探推理小說對華文圈的作者、讀者而言，都是一種外來的類型文學。 雖然商務印書館早在1908年就曾出版過《歇洛克奇案開場》，不過台灣直到1950年，《福爾摩斯探案全集》、《亞森羅蘋全集》才以兒童讀物的方式與讀者見面，而上世紀60年代末，出版社開始注意到成人推理小說的市場，林白出版社在1969年出版了松本清張著名的小說《零的焦點》，而后亦大量出版同時代日本推理小說，成為台灣六、七十年代出生的人們共同的青春讀物回憶。
上世紀80、90年代初，各大小出版社也看中大眾閱讀市場的成長，投入推理小說市場，如志文出版社的《新潮推理》、《新潮世界推理》、皇冠出版社的《赤川次郎系列》，都是當時重要的書系。但是從出版品的選擇來看，日系推理小說占了絕大部分，形成奇特的閱讀偏食現象。這其中可能與出版社編輯的偏好等因素有關，但由于著作權法大修正（又稱六一二大限），以及歐美推理的興起，使得日系推理小說逐漸式微。
1994年麥田出版社推出《偵探推理小說系列》便將重心放在歐美推理小說上，便是企圖補足之前偏食的現象，1998年以此系列為基礎獨立出版，除了維持歐美名家的風格，更以“作家”為書系主軸，《卜洛克雅賊系列》、《范達因推理小說系列》、《康薇爾系列》、《渥特絲偵探小說系列》都頗受讀者好評。相對于作家書系的規划，1997年詹宏志在遠流出版社所推出的“謀殺專門店”，同樣是以歐美一百五十年來的推理小說歷史為主軸，以精選單書的方式出版，介紹了更多的作家和精彩作品，而今年五月推出的《克莉絲蒂推理全集》更被視為年度出版盛事。
本土推理的萌發與局限
- Jun 28 Thu 2007 13:24
繪本創作新浪潮
- Jun 28 Thu 2007 13:20
大眾小說新勢力
誠品好讀 【特別企劃】2004.06月號
從《第一次親密接觸》賺人熱淚的狂熱轉寄和熱賣現象，到《寂寞殺死一隻恐龍》介於嚴肅和爆笑文學間的網路小說出現，蔡智恆、藤井樹、敷米漿、霜子、微酸美人、王蘭芬……這些網路小說作者，不僅進攻讀者的螢光幕更佔據讀者的書架一角，並且獲得許多書迷的熱烈支持，簽書會宛如偶像簽名會的盛況。同時間，純文學小說似乎走到了某種難以為繼困境當中，到底小說閱讀在這個消費時代，有了怎樣的改變？網路的興起，造成閱讀版塊何種變化和震動？
當文學獎不再成為「作家」的光環，「暢銷作品」的誕生是人心善變的結果還是網路行銷手法造就出來的？是環境的改變，還是人心的改變？抑或是作者本身的改變？為何仍有讀者高喊「沒有好看的小說」，也有作者獨自嘆息「讀者在何處？」這兩者間難道沒有可以溝通的橋樑和管道嗎？ 本文為讀者、作者和出版社，解讀「小說」暢銷的歷史以及「大眾」與「純文學」小說間微妙關係。
神秘的熱賣現象
- Jun 28 Thu 2007 12:28
2005年日本書市總回顧
自由時報 2006年1月19日星期四
價格破壞與新行銷時代的來臨
眼尖的讀者一定會發現，去年台灣出版界日本味濃厚。各家出版社緊盯著排行榜、類型書，跟隨潮流買進翻譯版權，最明顯的就是推理小說與純愛小說風潮。而2005年的日本書市整體表現為何呢？由日本通路商東販2005年底公布的年度暢銷書前20名榜單來看，教養實用書籍的抬頭與跨媒體行銷的時代已經悄然來到。
實用書當道，便宜為上
- Jun 28 Thu 2007 12:26
行動閱讀時代來臨了嗎？
二○○四年底，台灣多家行動電話公司因受到日本「行動閱讀」和中國大陸「短信文學」流行的影響，不約而同開始進行「手機小說」的發展計劃。期間新聞媒體大量報導、曝光，焦點多集中在大陸與日本少數熱賣的個案，但對於背後的機制和對於讀者影響卻了解不深，也常誤將小說的暢銷與手機連載畫上等號。不過這一波的日本行動閱讀熱潮，不僅造成亞洲國家起而效优的流行趨勢，更受到英美媒體關注，知名出版社如Random House、Oxford University Press、Simon & Schuster也曾表示雖不會跟進但會關心此一新型態閱讀的未來發展……
新媒體，新思維
日本作家Yoshi在二○○○年以極低資金設立的行動下載網站ZAVN（www.zavn.net），一般被視為日本行動閱讀的源點；Yoshi的《Deep Love》從手機下載、自費出版、到正式發行，銷售達260萬本；姑不論小說優劣，成績還是非常驚人。而自二○○一年起，各出版社為了因應當時開始發展的PDA閱讀，紛紛成立電子事業部，努力將書籍電子資料化，同一時期的PDA閱讀網站「PDABOOK.JP」、「SPACETOWN」、「＠ir BITWAY」等陸續誕生。當日本電信業界的龍頭NTT DOCOMO 也開始經營PDA閱讀網站「M-STAGE BOOK」後，更有超過五十家出版社加入，而這也成為後來日本行動閱讀發展最重要的資料基石。
可在手機上閱讀的文本不限於小說，講談社電子事業局則是把新近流行的漫畫變成手機待機畫面，也將過去的暢銷漫畫重新搬上手機推廣閱讀。目前講談社在NTT、au、Vodafone等電信業者平台上均架設自家出版社的行動閱讀網站，二○○三年末講談社與日本凸版印刷開始合作「EZ Channel」電子漫畫發送，除了每週兩次的定期發給訂戶一期漫畫之外，讀者也可以選擇某一本漫畫單次下載。
講談社電子事業局次長吉羽志在接受《編輯會議》雜誌專訪時表示：「手機的螢幕顯示的精密度越來越高，畫面也越來越大。而行動電話的三大賣點內容是待機畫面、遊戲、鈴聲。我們是基於有市場賣點才投入，像小說等以文字為主的內容如何製造商機，是我們未來研究的課題。」
- Jun 28 Thu 2007 12:17
上路去觀察的學問
以藝術與博物學為父，考現學為母的漫遊
一九七○年代日本正式出現了「路上觀察學」一詞，該運動以日本的現代藝術家赤瀨川原平為中心，從外型上看來是一門結合了「藝術」與「博物學」的學問，但是骨子裡卻是由反消費主義精神所支撐。同為推手的藤森照信就曾說過「我們這些路上觀察者的正面假想敵國，除了那刀鞘對面的消費帝國之外，別無他者。」如果以現代年輕人的語言來說，他們這一群人的精神應該可以被奉為「KUSO先驅者」吧！
在毀滅與再生之間
七○年代是由赤瀨川原平提倡「超藝術」的年代，一九七二年他和松年哲夫、南伸坊同發現了「超藝術」的構造，並且用當時讀賣棒球隊的第四棒打者凱力．湯馬森為名，為他們發明的新藝術命名，湯馬森遂成為「建築物上被保存下來，無用卻漂亮的多餘物件」代名詞。「湯馬森藝術」的精神就是雖然不被製造者認為是藝術，但是只要被觀察者發現並認定，也就構成了藝術的條件，而這就是他們所提倡的「超藝術」──由觀察者來認定藝術的精神。
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