離開地球的方法

　　這幾個月看了一些戲，讀了幾本書。先記下來，日後有機會寫寫。

【戲】
09-23羅伯‧勒帕吉《安徒生計畫》
11-10 國光劇團與NSO《快雪時晴》

　　續篇來寫點亞洲的作者，不過說亞洲也只有中國、台灣、日本和香港。韓文小說我看得極少，也沒有特別喜歡的或是被吸引的。到底是我對於韓國文化不熟，還是台灣市場沒有太大的推廣，也許都是原因，中國小說家也看得少，莫言、王安憶沒讀幾部，雖然很喜歡韓寒的《長安亂》，但韓寒似乎在台灣買氣不佳，我也沒看過他其他作品，所以大陸作家也就暫不介紹了。我家的書架依舊亂得可怕，租屋裡又被一堆新書塞滿，快要呈現人睡書堆中的狀態，真是糟啊！一整個沒節制。

村上春樹（日本）－－不用說，大概台灣百分之九十九的「文青」、「憤青」或是什麼青的都看過他一兩本書，儼然就是當代的文化標記。（居然可以把米蘭昆德拉的描述完全套用在村上春樹身上！）五六年級的文藝男非常喜歡喜歡村上，但是很多人，年過四十之後又對於過往的著迷有點羞於啟口，大概是回望自己的青春有種尷尬吧。村上是全然男性型的作者，不管是世界觀或是想法都很少男式，有種青春期雄性動物特有的淡淡哀愁。我最愛的《世界末日與冷酷異境》，《挪威的森林》拉長了時間看很不賴，而他所有的散文都可以讓我捧腹大笑。他也是我少數原文書很齊的作家，大學時候老師很愛拿他的小說練翻譯，結果是讓我們都做成了台港中翻譯比較報告。

張大春（台灣）－－我看大春老師的書極早，國中就開始看《四喜憂國》、《大頭春日記》、《公寓導遊》、《沒有人寫信給上校》等等，但最喜歡的卻是他的文學意見等評論集。後來看《城邦暴力團》覺得真是有趣的武俠小說，等了又等時報才出齊全四本。他的小說或是創作早期我覺得就是個皮孩子，找不一樣的玩法寫法（仿西式的），晚近倒是回歸中文傳統和溫和親情派路線，《聆聽父親》《認得幾個字》溫厚親情溢於字裡行間，極為耐讀，雖不到買齊全集的程度，有機會我會想把他早期寫科幻和近來幾本古典派的作品補齊。

　　最近回老家在書房裡總是看著書架嘆氣，因為年初剛搬了兩次家，書房裡的書雜亂堆著尚未整理。娘每回只會叱我別再買書，說屋子像是要被書氾濫壓垮。而我的嘆氣則是，以前書擺哪清清楚楚，現在則老是找不到喜歡的書塞在哪個縫隙中。這幾天列了已看未看正想看的清單，現在書籍的出版速度真的很快，以前悠悠哉哉買書、讀書的時光好像已經是很久以前的事了。這麼多年沖刷堆積下來，自己也有些喜歡的作家，看到他們的作品屬於非買不可或是時不時回頭看，例如：

米蘭‧昆德拉（捷克）－－不用說，大概台灣百分之九十九的「文青」、「憤青」或是什麼青的都看過他一兩本書，儼然就是當代的文化標記。我遲遲未把皇冠版買齊，似乎是在抗拒什麼（或許是因為我喜歡時報的開本吧）。我最愛《生命中不能承受之輕》、《不朽》以及《笑忘書》和《身分》這幾本。前幾本書大概沒人會有什麼異議，《身分》則是本非常輕巧的小說，對我而言卻因為有了本簽名本而意義非凡，因為「輕」得以漂洋過海讓作家簽下難得的一筆。此外，作家論書、寫作的書籍當中，我最喜歡2005年的《簾幕》看著看著會讓人想提筆寫點什麼。

伊塔羅‧卡爾維諾（義大利）－－也是一個九○年代在台灣紅得響叮噹的文學品牌，《如果在冬夜，一個旅人》、《馬可瓦多》、《宇宙連環圖》......除了《帕洛馬先生》我資質太差，怎麼看都看不完之外，其他作品大抵上還算喜歡。但我最愛的是笑中帶淚看的《馬可瓦多》，比之許多實驗性質的書寫，此書讓我看到小說家說故事的誠意。

 


　　最近事情挺多的。包括各種大大小小工作、生活上的事。可也不是什麼哭天嗆地的悲劇，也不是幸福到快要溶化的甜蜜，就是淡淡的小小的事件，層次感很分明，讓生活嚐起來像是一道可口的料理。
　　幾年前整個人從生活到腦袋幾乎要掏空，因為自己並非很會打理平衡，什麼事情總得滿頭包或是精疲力竭，才恍然發現其中的歪斜，以至於嚐不出生活的味道。恢復平常後，經歷了幾場生離死別，愛恨情仇－－其實也就是去把內在粗糙神經迴路和體驗的味蕾，好好打磨了一下。在這些生活裡，相逢似乎成某種料理模式，在不斷和老同學、新朋友相遇的過程中，驚奇的滋味於焉產生。

　　我必須承認自己的懶散、無持續力，是一種與生俱來的人格特質。上升星座即已詔告天下，我擁有善變、沒耐性、隨地亂留情的傾向，不僅如此還善於遺忘情人們的名字和生日……沒錯，就是太久沒更新，結果徹底忘了自己上個部落格的密碼帳號，最終落得重新搬家的下場。
　　沒想到，搬虛擬的家比實體還要耗時（本人最快的打包+搬完拆箱定位=12小時），虛擬的搬了幾天還沒搬完。所以舊人們莫笑魚痴（羞！掩面奔走），新人們也莫驚慌，此地歡迎嗑牙閒聊增進彼此感情，雖是些舊梗，聊勝於無。
　　搬家過程中改了自家門號，左想右想，近來溫室效應話題特多（請看《不願面對的真相》），未來20年內水淹人魚碼頭的可能性很高，我看，還是離開地球安全點吧……