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第138屆日本芥川.直木獎公布
川上未映子《乳與卵》櫻庭一樹《我的男人》雙雙獲獎

  第138屆日本芥川.直木獎本月16日在築地新喜樂開獎,由現年31歲的川上未映子的《乳與卵》和36歲的櫻庭一樹的《我的男人》獲獎。
  川上未央2002年以歌手的身分出道,同時也開始發表詩作和小說,去年即獲得第一屆早稻田大學坪內消遙獎,今年第二次入圍芥川獎,果然一舉拿下桂冠。得獎作《乳與卵》描述為了進行隆乳手術從大阪跑到東京來找妹妹的女公關,帶著小學生女兒兩個人在狹窄的公寓裡,度過的三天內所發生的故事。母親不斷想著隆乳手術而女兒則擔心正逐漸進入思春期的身體變化,其實是正擔心母親的身體。兩人結束這段旅程返回大阪的場面,評審委員池澤夏樹評其為具有戲劇淨化效果。本作被視為現在日本家族崩壞後的表徵,而作者以大阪腔文體夾雜書寫,讀來饒有韻味,彷彿可以聽到聲音從書頁穿出。本次入圍中國作家楊逸的《小王》,因為涉及日本外籍新娘和中國農村生活等議題,在評審團裡獲得極高的注目,也與《乳與卵》廝殺到最後階段,但還是因為非日本現代文學文體,鎩羽而歸。

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《編輯會議》2008年1月號
「網路高評價=銷售數量增加?」2008網路銷售大檢驗
 
  「賣得好就推得動。」《在生物與無生物之間》(版權已賣出)的責任編輯川治先生這麼形容本書的銷售狀況。《在生物與無生物之間》就是典型的Alpha Blogger*部落客好評書,這本書因為人氣部落格主的強烈推薦,而登上亞馬遜暢銷排行榜,這樣的暢銷模式在日本書市當中非常特別,但也漸漸不再是特例。
  很多讀者在網路上讀了這本書的書評後,就開始注意這本書,加上很多部落格旁邊就貼著日本亞馬遜的廣告,可以馬上點選連結到亞馬遜購買本書,因此帶來很大的購書流量。

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《編輯會議》2008年1月號
東販2007日本書籍市場分析(東販:日本最大書籍經銷商)
 
新書開本*、行動電話小說等低價書籍銷量驚人
(新書開本是10.7*17.2cm大小的特殊開本)

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芥川・直木賞入圍者13人
毎日新聞 2008年1月7日 【米本浩二、内藤麻里子】

  第138屆芥川・直木獎(日本文学振興会主辦),本月六日發表了入圍作品。選考委員會將於十六日下午五點以後公開得獎者。
  
入圍芥川獎的候選人當中七人有四人是第二次入圍,三人是初次入選。其中最受注目的是中國哈爾濱出生的女作者楊逸,這是第一次有中國人入圍芥川獎。非日文母語的寫者入圍,話題性十足。另外入圍的還有上回入圍作品獲得很高評價的歌手川上未映子,曾以《不要嘲笑我們的性》(台灣版由圓神2005年7月出版)享有高度人氣的作家山崎ナオコーラ、善寫「破滅型私小說」的西村賢太,都是實力派作者。7人的平均年齡為34.1歳,上次入圍者平均年齡為34歳,上上回為34.4歳。

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自由時報 2005年6月9日星期四

大眾?純文學?不再涇渭分明
 
 

  日前,許多日本出版社舉辦的文學獎公布,新潮文藝振興會所舉辦的「三島由紀夫獎」和「山本周五郎獎」,於十七日舉行選評會,經過激烈的討論,結果三島獎由描寫主婦不倫與原爆問題的作品〈六○○○度的愛〉(鹿島田真希)獲得,山本獎則由描罹患少年阿茲海默症的《明天的記憶》(荻原浩著,光文社)和描寫公司遣散問題的《你們沒有明天》(桓根涼介,新潮社)獲獎。此外,由推理小說出版社東京創元社所舉辦的「鯰川哲也獎」意外地首獎從缺,而日本推理作家協會所主辦的「日本推理作家協會獎」以及「江戶川亂步獎」也都於月底公布得獎人,並因適逢理事長交接,新任的理事長大澤在昌一席將戮力改革的發言,引起在場記者熱烈地發問與討論。

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自由時報 2006年11月09日

日本三大文學雜誌10月號開花結果
  
  秋高氣爽、蟹肥菊黃的10月,同時也是日本各校文化祭、推廣閱讀之秋的季節。日本各著名文學雜誌十月號,果然也開出亮眼的成績,陸續傳出再刷以及銷售一空的捷報,就連慶應大學的學生雜誌《三田文學》也意外熱賣,再版也迅速售罄。

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自由時報 2006年10月19日星期四

日本電子書市的極速成長  

  
  日本自2003年起,每年由出版科學研究所發表電子書籍市場規模調查,最新出爐的《電子書籍商業調查報書2006》中顯示,2005年度的日本電子書籍市場,已經達到94億日圓(約合新台幣26億2千3百萬元)之譜,還不包括硬體設備的銷售數字,比起2002年度的統計10億市場成長了近十倍,也比2004年度成長兩倍,雖然這個數字只占日本九千億日圓書籍銷售的百分之一,卻讓相關單位對於未來電子書籍的市場滿懷樂觀的前景。

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自由時報 2006年10月5日星期四ミーナの行進

小川洋子進行式

  第42屆谷崎潤一郎獎日前揭曉,由近年不僅在日本、在法國也相當受歡迎的小川洋子以《米娜的行進》(ミーナの行進,中央公論新社)一書獲獎。谷崎潤一郎獎向來多由當時的中堅作家代表作奪得,如大江健三郎的《萬延元年足球隊》、村上春樹的《世界末日與冷酷異境》、川上弘美《老師的提包》等。甚至有人認為谷崎獎已經涵蓋了日本戰後文學最重要的作品,看完得獎作品就可以對戰後的日本文學演變有基本了解。本次得獎作品《米娜的行進》原是2005年2月至12月之間《每日新聞》上的連載小說。評審委員一致推崇該書「構築出獨特的文學世界,是相當出色之作」。

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自由時報 2005年9月1日星期四

風味絕佳的告白


  第四十一回谷崎潤一郎獎八月二十三日公布,今年由町田康的《告白》(中央公論新社)以及國內熟悉的女性作家山田詠美新作《風味絕佳》(文藝春秋)奪冠。谷崎潤一郎獎原本是中央公論社所舉辦的「中央公論新人獎」,於一九五六年設立,但是到了一九六五年,因為作家谷崎潤一郎過世,就為他成立「谷崎潤一郎獎」。「中央公論新人獎」則在一九七五年再度復活,持續舉辦了二十幾年。谷崎獎雖不如芥川、直木等獎項引人注意或是具有決定性的文壇地位,不過選出的作品品質都不錯,例如遠藤周作的《沉默》、大江健三郎的《萬延元年足球隊》、村上春樹《世界末日與冷酷異境》、村上龍《共生虫》、川上弘美《老師的皮包》等。

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自由時報 2006年8月3日星期四八月の路上に捨てる

不容動搖的文學龍頭地位 
  日本的文學獎項之多,簡直已經到了浮濫的地步,不過具有龍頭地位的大獎項,依舊是作家心目中躍登龍門的首選。第135屆芥川.直木獎於7月13日晚間,在東京築地的新喜樂大飯店頒獎。本屆芥川獎由伊藤高見(伊藤たかみ)的《丟棄在八月的路上》(『八月の路上に捨てる』刊載於《文學界》六月號)獲獎,直木獎的部分則由三浦紫苑(三浦しをん)的《真幌車站前多田便利軒》(『まほろ駅前多田便利軒』,文藝春秋)以及森都繪的《空中飛舞的野餐布》(『風に舞いあがるビニールシート』,文藝春秋)共同摘下桂冠。
  苦守十年 終獲光環今年的芥川獎入圍作品產生一個非常有趣的現象,就是入圍的五篇作品中,除了得獎作之外,其餘均是刊載於《新潮》雜誌上的作品,過去一定會有作品入圍的《群像》、《すばる》雜誌,本屆統統缺席,而《新潮》雜誌正是芥川獎最大勁敵三島まほろ駅前多田便利軒由紀夫獎的主辦雜誌。對於日本的純文學作者來說,獲得芥川獎的肯定猶如擁有一道護身符加持,而今年的芥川獎可說是伊藤高見文學生涯中遲到的光環。由於伊藤高見從出道到獲獎整整等了十年,比起上屆出道四年即獲大獎的絲山秋子,足足有兩倍之久。但是他在接受記者的訪問時表示:「從事寫作這麼多年,雖然中間也曾一度想過要放棄,但是對我來說除了寫之外,沒有其他的生存方式。」24歲時他曾經徬徨於究竟該去出版社上班還是專心創作,不過當時他的長篇小說獲得了文藝獎,甚受當時仍在世的文藝評論家江藤淳讚賞,促使他下定決心走上創作一途。本次獲得芥川獎也使得他對於自身的作家身分有了更深刻而堅定的體認。

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2006年2月9日星期四

實力派作家出線

  近兩年來日本文壇瀰漫一股「年輕風潮」,許多文學獎項的新聞焦點都集中在入圍者年輕化的現象上。

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自由時報 2005年7月21日星期四

新鮮感VS.年輕化

  第一百三十三屆芥川獎與直木獎,於七月十四日晚間公布得獎作者。芥川獎由中村文則的〈土中的孩子〉(刊載於《新潮》雜誌四月號)獲獎,直木獎則由朱川湊人的《花兒家家酒》(文藝春秋)奪冠。

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對岸的她自由時報 2005年1月20日星期四

新生代與中生代爭鋒

  由日本文學振興會主辦,被認為深具文學時代意義的芥川獎和直木獎,本月十三日公佈第一百三十二回的得獎者。芥川獎由現年三十六歲的阿部和重以《閉幕公演》(刊登於《群像》
200412月號)獲得,直木獎則由女作家角田光代的《對岸的她》(文藝春秋)摘下桂冠。

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【編輯會議2005年1月號】
斬新Marketing戰略
受訪者:野村浩介(POPURA第三編輯部部長)、齊藤尚美(POPURA第三編輯部編輯)

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2006年9月號 《VOGUE》

從老作家們說起

  日本人有多愛看推理小說?從作家繳稅排行榜上前幾名都由推理小說家包辦,就可知曉;近年來常常奪冠的西村京太郎以及曾經擠進日本納稅總排行榜前十名的赤川次郎(亦是蟬連好幾年的作家納稅冠軍),都是國內讀者耳熟能詳的作者。

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  每年只要一看到寶島社的《このミステリーがすごい!》陳列在書店中,就知道這一年已經到了盡頭,彷彿就像聖誕樹或是過年的門松一樣,似乎成為某種日本季節風物代表。而今年確實出現一本足以教大家讚嘆「這本推理小說真厲害!」的讀物,那就是東野圭吾的《容疑者Xの献身》(嫌疑犯X的獻身)。該書不僅摘下了年底揭曉的《本格ミステリ・ベスト10》(原書房)以及週刊文春選出的「週刊文春ミステリーベスト10」榜首,勇奪三冠王封號,緊接著一月十七日,又不負眾望地替東野圭吾奪下這個日本大眾小說家最重要的桂冠獎座「直木獎」,使得作家本身也成為名符其實的「三冠王」──「江戶川亂步獎」、「日本推理作家協會獎」以及「直木獎」得主。此外,石持淺海的《扉は閉ざされたまま》(門還鎖著)也奪下「本格ミステリ・ベスト10」、「このミステリーがすごい!」兩榜的第二名,不過據聞與東野的票數差距將近三倍。
  一月份的推理出版品,新人作家有曾以《M8》驚艷文壇的高嶋哲夫,本月推出的《大海嘯》受到多方注目,該書以東海、東南海同時發生地震,並在太平洋沿岸引起巨大海嘯襲擊日本為背景,書寫在災難中被毀的名古屋當中發生的悲劇事件。柳廣司的《我輩是福爾摩斯》發生在倫敦,這一天貝卡街221B號事務所裡,來了一位K. NATSUME的日本留學生,針對當時發生的倫敦塔怪奇事件,展開一連串捧腹絕妙的推理!中生代作家則有恩田陸推出常遠物語第三作《END GAME》,岩井志麻子以韓國古老習俗寫成《死後結婚》,遊走恐怖與情色之間,令人嘆賞。老將則有鐵路推理第一名家西村京太郎挑戰國外鐵道之作《追蹤韓國新幹線》,以及幽默推理大師赤川次郎的《目標新娘禮服》。

 附錄:
「このミステリーがすごい!」
1容疑者Xの献身(東野圭吾、文芸春秋)
2扉は閉ざされたまま石持浅海祥伝社)

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  11月初冬時分,進入了日本推理的旺季,接下來就會陸陸續續選出年間推薦BEST10等名單,讓讀者掏出荷包買帳。而今年這個令人期待的季節,首先就由本格老將島田莊司揭開序幕,〈御手洗潔系列〉新書《摩天樓的怪人》(東京創元社)熱鬧登場,舞台以紐約曼哈頓島摩天大樓群為背景,御手洗潔與住在CENTER PARK TOWER裡的年老女明星會面,聽到了一件令人驚愕的殺人告白──在一九一二年紐約大停電的時候,她從三十四樓的起居室到一樓去殺了人,她到底是怎麼在停電的十五分鐘之內上下樓殺人呢?喜歡以都市社會來架構故事視點島田莊司,在書中也敘述了許多超高層大樓的怪異事件,此次御手洗潔的任務就是拼湊這些零碎詭異的線索,還原事件的真實面貌。書中島田流的20世紀摩天樓論,也是相當出色的論述。
  除了島田的本格風之外,曾經獲得第二十六屆推理小說新人獎的蒼井上鷹則是推出了包含得獎作在內的第一本短篇集《太早的第九杯》(雙葉社),有別於神秘的迷團、奇詭的犯案手法,蒼井走的是北村薰的「日常之謎」風格,頗有布朗神父那種從小事件嗅出犯罪意味的精巧故事。作者在中篇小說已具有不錯的敘事能力,可以期待未來的長篇小說創作。
  山田正紀繼上一本《推理.歌劇》的「歷史劇場派」傑作之後,又向昭和時期的歷史之謎挑戰,以青年將校「226
事件」為底,創作《魔術.歌劇》,《推理.歌劇》充滿芥川籠之介的孤高情緒,這次則讓讀者頗有漫步亂步迷宮的感受,令人大呼過癮。
  擅長敘述的推理魔術師,本月還有折原一推出新作《Goodbye
》,以最近流行的網路自殺集團為主題,敘述者的叔叔被捲入了自殺集團事件因而展開調查,加上過去訪談者的報告書夾雜敘述,逐漸趨向死亡的淡淡緊迫感,讀來相當順口。
  除了這些一線作家之外,兩位優秀的新銳作家神山裕右和道尾秀介也都有新作推出。神山祐介的《冰浪的幽靈》(原書房)敘述一位攝影師為了追查南極觀測隊員哥哥的死亡真相,深入極限之地的心理狀態以及景色描述都相當出色。道尾秀介的《向日葵不開的夏天》(新潮社)描寫一位尋找消失的同學屍體的小學生,對於崩壞的家庭關係以及校園暴力有深刻描繪,融合本格以及恐怖小說的筆力令人激賞。

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自由時報 2006年1月19日星期四

價格破壞與新行銷時代的來臨
  眼尖的讀者一定會發現,去年台灣出版界日本味濃厚。各家出版社緊盯著排行榜、類型書,跟隨潮流買進翻譯版權,最明顯的就是推理小說與純愛小說風潮。而2005年的日本書市整體表現為何呢?由日本通路商東販2005年底公布的年度暢銷書前20名榜單來看,教養實用書籍的抬頭與跨媒體行銷的時代已經悄然來到。

實用書當道,便宜為上

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  二○○四年底,台灣多家行動電話公司因受到日本「行動閱讀」和中國大陸「短信文學」流行的影響,不約而同開始進行「手機小說」的發展計劃。期間新聞媒體大量報導、曝光,焦點多集中在大陸與日本少數熱賣的個案,但對於背後的機制和對於讀者影響卻了解不深,也常誤將小說的暢銷與手機連載畫上等號。不過這一波的日本行動閱讀熱潮,不僅造成亞洲國家起而效优的流行趨勢,更受到英美媒體關注,知名出版社如Random House、Oxford University Press、Simon & Schuster也曾表示雖不會跟進但會關心此一新型態閱讀的未來發展……

新媒體,新思維
  日本作家Yoshi在二○○○年以極低資金設立的行動下載網站ZAVN(www.zavn.net),一般被視為日本行動閱讀的源點;Yoshi的《Deep Love》從手機下載、自費出版、到正式發行,銷售達260萬本;姑不論小說優劣,成績還是非常驚人。而自二○○一年起,各出版社為了因應當時開始發展的PDA閱讀,紛紛成立電子事業部,努力將書籍電子資料化,同一時期的PDA閱讀網站「PDABOOK.JP」、「SPACETOWN」、「@ir BITWAY」等陸續誕生。當日本電信業界的龍頭NTT DOCOMO 也開始經營PDA閱讀網站「M-STAGE BOOK」後,更有超過五十家出版社加入,而這也成為後來日本行動閱讀發展最重要的資料基石。
  可在手機上閱讀的文本不限於小說,講談社電子事業局則是把新近流行的漫畫變成手機待機畫面,也將過去的暢銷漫畫重新搬上手機推廣閱讀。目前講談社在NTT、au、Vodafone等電信業者平台上均架設自家出版社的行動閱讀網站,二○○三年末講談社與日本凸版印刷開始合作「EZ Channel」電子漫畫發送,除了每週兩次的定期發給訂戶一期漫畫之外,讀者也可以選擇某一本漫畫單次下載。
  講談社電子事業局次長吉羽志在接受《編輯會議》雜誌專訪時表示:「手機的螢幕顯示的精密度越來越高,畫面也越來越大。而行動電話的三大賣點內容是待機畫面、遊戲、鈴聲。我們是基於有市場賣點才投入,像小說等以文字為主的內容如何製造商機,是我們未來研究的課題。」

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以藝術與博物學為父,考現學為母的漫遊

  一九七○年代日本正式出現了「路上觀察學」一詞,該運動以日本的現代藝術家赤瀨川原平為中心,從外型上看來是一門結合了「藝術」與「博物學」的學問,但是骨子裡卻是由反消費主義精神所支撐。同為推手的藤森照信就曾說過「我們這些路上觀察者的正面假想敵國,除了那刀鞘對面的消費帝國之外,別無他者。」如果以現代年輕人的語言來說,他們這一群人的精神應該可以被奉為「KUSO先驅者」吧!

在毀滅與再生之間
  七○年代是由赤瀨川原平提倡「超藝術」的年代,一九七二年他和松年哲夫、南伸坊同發現了「超藝術」的構造,並且用當時讀賣棒球隊的第四棒打者凱力.湯馬森為名,為他們發明的新藝術命名,湯馬森遂成為「建築物上被保存下來,無用卻漂亮的多餘物件」代名詞。「湯馬森藝術」的精神就是雖然不被製造者認為是藝術,但是只要被觀察者發現並認定,也就構成了藝術的條件,而這就是他們所提倡的「超藝術」──由觀察者來認定藝術的精神。

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