自由時報 2005年2月17日星期四
「Comic Essay」成為新閱讀趨勢
不分國籍，「輕、薄、短小、圖象化」成為新世代閱讀共同的流行趨勢。二○○四年秋天，日本全國六百家書店一起舉辦了「Comic Essay書展」，更可視為這一趨勢的最佳註腳。
目前分類：日本書市 (30)
- Jun 28 Thu 2007 12:12
輕鬆．日常．Comic Essay
- Jun 28 Thu 2007 12:08
輕小說，30年
自由時報 2005年8月4日星期四
由青少年讀物衍生的獨特文類
今年除了凱蒂貓大肆慶祝三十而立，原本屬於日本青少年讀物的「輕小說」（light novel），也被認為具有將近三十年的發展歷史，成為不可小覷的出版類型。出版科學研究所五月號《出版月報》特別製作「輕小說研究」特輯，探討其興起源流。報告中指出，二○○四年新出版的輕小說總數，高達二一七九本，印刷量達八百三十二萬冊，再加上舊書追加的銷售量，整體市值高達四百四十億日圓，令人咋舌。
所謂輕小說
- Jun 28 Thu 2007 12:02
天崩地裂的明天過後
阪神大地震、土耳其大地震、九二一、卡崔納颶風……近年來人類文明不斷面臨一次比一次更劇烈的天災侵襲，雖然早在電影裡地球不知已經被被毀滅過幾次，從《彗星撞地球》到《明天過後》，我們看到了警訊，卻依舊得不到教訓 日本由於位處地震帶以及西太平洋颱風路徑上，自古以來對於「天地無常」的感觸尤深，不僅文學、繪畫作品對巨大天災多所描述，一直到近代漫畫中都可以看到類似的題材層出不窮。
災難的政治角力賽
大規模的災難，除了考驗人面對危機的能力，也考驗國家動員和政治運作的靈活度，著名政治漫畫家川口開治尚在連載中的《太陽啟示錄》（尖端）便試圖去描述日本經歷毀滅性天災後的政治狀態。雖然主軸是政治議題，不過漫畫家對於災難的描繪仍舊十分震撼，一開場就相當驚人，先是一場芮氏規模8.8級的京濱大地震，緊接著富士山大爆炸，將日本蹂躪成一片焦土，琵琶湖甚至從內地湖泊裂成了一道海峽，將關東、關西一分為二──當然日本發生這樣大規模災難的可能性極小，不過川口的重點不在探討極限狀態的人性，而是他擅長的政治角力，漫畫中對於美國、中國以及鄰近台灣、韓國等政治勢力的對決，以及主角的民族政治抱負遂成為故事後半的重心所在。不過開頭的災後混亂，對照最近卡崔納重創紐澳良後所呈現的無政府狀態，不由得令人佩服漫畫家對於人性和政治運作的脆弱處了解之深。
千葉潔和的《富士山風雲錄》（東立）則是另外一部偏娛樂性質的災難漫畫，故事描述周刊記者薰子因為追查首相官邸所進行的祕密集會，進而揭發了富士山即將爆發的驚人消息。這群記者們不僅要面對政府派出的殺手追趕，還要在爆發後的廢墟中求生存，在他們逐漸踏入事件的核心當中，卻發現更驚人的國際陰謀正在侵害日本，他們只得反過來以地震來設法保護日本高科技人才免於掠奪。設定略為單純，不過也將日本人對於週遭政治勢力虎視眈眈的危機感，表露無疑。
同樣是從記者的眼睛出發，大島史須一的《新聞英雄──阪神大震災篇》（尖端）則是報導性質偏重的災難漫畫，該書以一九九五年的阪神大地震為底本，從一個新聞記者的眼睛看當地人們面臨災難時所展現的精神和秩序性，以及記錄當時日本政府對於救災的失當舉措。那些原本不受一般人重視的自衛隊員、青少年、學生、流氓都成為賑災的強烈力量，末尾也同時報導同年發生於東京地下鐵的沙林毒氣事件，人禍與天災兩相對照之下，特別有一番感受。
- Jun 28 Thu 2007 11:53
日本現代恐怖小說&怪談文化
誠品好讀 2005年8月號
大約一百年前，日本有位妖怪學博士井上圓了（Inoue Enryou, 858-1919），他以科學的方法進行妖怪研究，相信如果這個世界上沒有妖怪存在，人們的生活就會更幸福。井上從明治中期到大正時期致力於妖怪現象的調查，並持續以科學的方法撲滅、導正人們對於妖怪的信仰以及恐懼。
一百多年來，「科學教」的確將民間「妖怪信仰」逼退到幾近於絕跡的地步，但這些妖魔鬼物是否真的從此消失無蹤呢？不，它們雖然從人們的現實生活中退場，卻仍在空想世界裡大肆活躍──二○○五年七月十四日剛熱騰騰出爐的直木獎得獎作《花兒家家酒》（朱川湊人著，文藝春秋），才獲評審委員北方謙三「現代新怪談」的好評。妖怪們在今日不只活躍於紙上，今年角川映畫製作的《妖怪大戰爭》也號召了全日本一百二十萬妖怪大軍，一起在大銀幕上捍衛全人類的生死存亡……
- Jun 28 Thu 2007 11:50
機器人的美麗與哀愁
從浦澤直樹新作看日本機器人熱
自由時報副刊 2004年11月25日
機器人一直被視為是尖端科技的先進表現，各國機器人研究室也卯足全力開發各種用途的機器人，但是世所公認、最具機器人狂熱的民族，則非日本人莫屬。即使全世界各地的科學家們都嘲笑機器人要模擬人類的步行功能不僅困難且無必要，但日本人依舊執迷不悔。二○○○年走上伸展台，宛如太空人的ASIMO，其轟動程度，可能連名模林志玲都要甘拜下風。
日本人這種對於機器人的狂熱，要拜漫畫和動畫推波助瀾之賜，許多日本機器人研究者在接受訪談時都坦承是少年時對於機器人漫畫的著迷，將他們推上機器人設計的領域。而在日本，機器人動漫畫作品有兩大主要類型，各有瘋狂的擁護者：一是「巨大化機器人」，早期作品有《無敵鐵金剛》、《鐵人28號》等，近期如〈鋼彈系列〉；另一種是追求擬似人類外表與表達能力的「人形機器人」，如被喻為戰後漫畫開山祖師的手塚治虫，其代表作《原子小金剛》便是此類的典型，小金鋼也可以說是ASIMO的原型。
二○○三年四月七日是手塚在漫畫中設定的小金剛誕生日期，而在真實世界的這一天，日本不僅重新拍攝動畫《原子小金剛》以盛大慶祝，相關書籍、雜誌如《小金剛55個謎》、《手塚治虫Magazine》也相繼出版。差不多同一時間，一則小道消息則在日本漫畫迷中迅速流傳開來──《怪物》的作者浦澤直樹要根據《原子小金剛》的原著再創新作！
機器人一直被視為是尖端科技的先進表現，各國機器人研究室也卯足全力開發各種用途的機器人，但是世所公認、最具機器人狂熱的民族，則非日本人莫屬。即使全世界各地的科學家們都嘲笑機器人要模擬人類的步行功能不僅困難且無必要，但日本人依舊執迷不悔。二○○○年走上伸展台，宛如太空人的ASIMO，其轟動程度，可能連名模林志玲都要甘拜下風。
日本人這種對於機器人的狂熱，要拜漫畫和動畫推波助瀾之賜，許多日本機器人研究者在接受訪談時都坦承是少年時對於機器人漫畫的著迷，將他們推上機器人設計的領域。而在日本，機器人動漫畫作品有兩大主要類型，各有瘋狂的擁護者：一是「巨大化機器人」，早期作品有《無敵鐵金剛》、《鐵人28號》等，近期如〈鋼彈系列〉；另一種是追求擬似人類外表與表達能力的「人形機器人」，如被喻為戰後漫畫開山祖師的手塚治虫，其代表作《原子小金剛》便是此類的典型，小金鋼也可以說是ASIMO的原型。
二○○三年四月七日是手塚在漫畫中設定的小金剛誕生日期，而在真實世界的這一天，日本不僅重新拍攝動畫《原子小金剛》以盛大慶祝，相關書籍、雜誌如《小金剛55個謎》、《手塚治虫Magazine》也相繼出版。差不多同一時間，一則小道消息則在日本漫畫迷中迅速流傳開來──《怪物》的作者浦澤直樹要根據《原子小金剛》的原著再創新作！
- Jun 28 Thu 2007 11:47
日本推理雜誌小介
《誠品好讀》2003年9月號
推理小說在日本是發展成熟的類型閱讀，支撐此一閱讀大眾閱讀胃口的，除了各出版社推理小說之外，就是定期出版的「推理專門誌」。老牌推理雜誌如雙葉社出版的《小說推理》，已創刊四十三年，早川書房的《Mystery Magazine》也有四十七年的歷史。不僅老牌雜誌長青，新雜誌也不斷創刊，東京創元社今年夏天就推出推理季刊《Mysteries》，打出當代日本推理名家專訪與短篇連載，企圖心不小。
「推理專門誌」顧名思義，就是以推理小說為中心的雜誌。雜誌中的書評、人物介紹、名家對談等單元都必須與推理相關，刊載於推理雜誌上的小說多以中、短篇小說為主，一次刊載完畢。其中《小說推理》與其他推理雜誌不同之處，就在刊登作品皆為連載方式，培養了不少長期讀者。《Mystery Magazine》早期主要以介紹外國推理小說為主，對於海外偵探類小說介紹不遺餘力，每月特集是推理迷不可錯過的專題，被喻為「高級偵探小說誌」。光文社的《Giallo》季刊，也刊載不少豐富的海外推理小說情報，並刊登不少英美名家短篇推理小說。推理雜誌也常邀請其他領域的知名作家，書寫對於推理小說的看法，豐富並提高推理小說的閱讀層次。
其實，在日本推理小說發表空間不少，一般文藝雜誌如《小說新潮》、《Subaru》，也會連載推理類小說，但多以名家為主。日本之所以擁有如此大量的閱讀和書寫推理小說的人口，和推理小說廣泛被刊載不無關係。但是，許多多產型的推理小說家如赤川次郎、西村京太郎、山村美紗等人，在嚴格的日本推理迷眼中，常認為太過通俗失去推理閱讀的樂趣。因此，「推理專門誌」的存在，對於推理新秀而言，是向推理迷推銷自己的重要表演場地。
- Jun 28 Thu 2007 11:34
平成妖怪復興運動
自由時報副刊 2004年8月26日星期四
人與作品同樣詭異妖魅的日本小說家京極夏彥，近日推出最新作《百器徒然袋──風》，甫上市就進入暢銷排行榜，令人矚目。京極夏彥一九九四年以《姑獲鳥的夏天》驚豔文壇，用字古典、故事充滿鬼魅的妖異與心理劇的懸疑氣氛，成功創造出專屬於日本文化氛圍的妖怪推理小說，備受讚譽。京極夏彥十年來創作力旺盛，二○○三年並以《偷窺者小平次》獲得山本周五郎獎，今年一月則以《後巷說百物語》與江國香織同獲得第一三○屆直木獎，之前還親身參與作品《七人之怪》改編的電影演出。新作《百器徒然袋──風》仍以他擅長的怪談路線為主，不過此書一改過去陰暗沉鬱的小說氣氛，充滿詼諧輕鬆的對白與場景。
京極近年致力於將日本著名怪談傳說寫入小說，或重新詮釋流傳已久的幽靈故事，如得獎作《偷窺者小平次》便改編自河竹默阿彌的歌舞伎作品《怪談小幡小平次》。此外，他的《豆腐小僧》、《曉齋妖怪百景》等江戶怪談系列，以及為浮世繪妖怪畫作所寫的解說亦頗受好評，說京極夏彥是日本當代怪談大將並不為過。
然而引領風騷的京極夏彥並非這波怪談風潮中的唯一推手，作家如加門七海、坂東真砂子、岩井志麻子、宮部美幸等，也都曾將日本傳統怪談或幽靈故事寫入小說之中；鈴木光司的恐怖小說《七夜怪談》和〈新耳袋〉系列作品，則被視為是傳統怪談的現代都會版。但說到最致力推動這波新怪談運動的怪談掌門人，則非日本著名恐怖小說作家與編輯東雅夫莫屬。
- Jun 28 Thu 2007 11:31
電子書的春天降臨了嗎？
自由時報副刊 2004年6月24日星期四
二○○三年九月松下電器推出雙液晶螢幕的「Σ Book」，在全日空飯店舉行的記者會現場，人數遠遠超過預期。半年後，Sony公司推出「LIBRIé」電子書，同樣引起各界高度關注，媒體爭相報導。這兩家電子產品公司搶攻電子書市場，所推出的電子書擁有近似書籍的外貌，設計也更為輕巧時髦，加上超大書籍承載量（最多五百冊）隨即吸引大眾目光，不僅e世代年輕人抱持著高度的購買興趣，許多消費者相中其節省書籍收纳空間的實用功能，也願意嘗試這個新閱讀媒介。
日本的eBook研發從一九八七年開始，至今已有十七年的歷史。期間經過CD-ROM發展階段，一度備受注目，但是由於其贈品性質和閱讀不易（必須搭配電腦閱讀），使得消費者購買意願低落，發展性大打折扣。但隨著網路的普及和通訊產業的發達，電子書發展轉戰網路和通訊空間。日本電訊業者NTT DoCoMo在二○○二年便以PHS系統進行圖書數據傳送服務測試，同年秋天就開始經營以PDA下載為主的「Web書店」，當時的日本媒體和業界樂還一度曾觀評估，這項產業將帶來每年超過十億日元的收入。但相對於通訊技術的發展，閱讀載體（電腦、PDA、手機）的限制則日趨明顯，所以一般認為電子書未有爆炸性的流行，實與硬體功能和操作不便有關。因此，松下和Sony研發出的輕便型閱讀媒介，才會如此受到關注。
儘管閱讀機器和下載技術進步神速，「內容」無法跟上也是無用。日本在這方面早已未雨綢繆，為了避免個人電腦作業系統可隨意複製、傳輸對eBook商業經營的危害，鈴木雄介在一九九八年就召集各出版社成立「電子書發展協會」，進行書籍電子化和商業化的研究，並於二○○○年五月，研究成果告一段落後，成立了e書店「10daysbook」。他將這一段過程寫成《eBook時代即將開始！》，書中對日本電子書的發展狀況，不論硬體或是軟體都有詳盡的描述和解說，相當具有參考價值。
不過，電子書的春天是否真的降臨了嗎？似乎還是取決於目前讀者的使用習慣，成與不成都還是未定之數，這個觀察有待相關單位進行長期的研究和觀測。
- Jun 27 Wed 2007 09:20
【讀賣】６月日本大眾文學推薦
６月大眾文學特報 本月推薦５書
－－在今日，什麼才是「奇蹟」？
2007年6月12日 読売新聞 佐藤憲一
在嘈雜的街道上，突然聽到有人跟你說「你啊，很快就會死了」該怎麼辦呢？就算笑著回應「怎麼可能」，但心中那種不愉快感，還是很難抹去。在今日這種占卜、心靈風潮大為流行的現代生活裡，也許同樣的經驗什麼時候會突然降臨，一點也不奇怪──。
- Jun 26 Tue 2007 23:34
暢銷訣竅，看書店！！
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作家介紹 (0)
