Selected Category: 作家風貌 (24)

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奇幻基地提供魔獸時代創造者

  「二○○三年金馬獎動畫展」上由川尻善昭所執導的《吸血鬼獵人D》,以精密的畫風和華麗的視覺效果吸引許多觀眾注目。原著小說作者菊地秀行(Kikuchi Hideyuki)在二十年前即掀起日本視覺系奇幻小說創作風潮,雖未曾獲得重要文學獎項肯定,但他的作品影響深遠,早已被公認為「日式奇幻文學」的傳奇人物。他的幾部重要著作,如〈魔界都市〉、〈吸血鬼獵人D〉等系列小說,近日也在台灣陸續推出中文版。

  出生於二次戰後的菊地秀行,自小閱讀第一代大眾讀物作家如手塚治虫、江戶川亂步、圓谷英二等人的作品成長,並適逢日本大量引進外國文學的出版風潮,很早就開始接觸各種西洋妖魔傳說,這些都成為他日後創作奇幻文學的原點。他曾坦言,真正吸引他的是神祕類型小說,但當時這一類小說在日本並不盛行,因此在大學時代他參加的是推理研究社團。從青山學院法學系畢業後,他為了逃避繼承家業(大眾食堂),於是從事編輯、翻譯、報社記者等文字工作長達十年,磨練出他日後的寫作風格。
  一九八二年他的第一本小說《魔界都市》出版,書中迷離奇幻的世界引起廣大年輕讀者迴響,接著他開始創作大量的奇幻/魔幻小說,以每年平均十本以上的速度出版,並創下二十二年間毫不間斷的紀錄,二○○二年時其作品更突破了兩百本,改編成的相關電影、動畫、電玩、漫畫作品則是難以計數。

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惡夢與黑暗的紀錄者

  夢枕貘本名米山峰夫(Yoneyama Mineo),一九一五年生於神奈川縣小田原市,一九七三年畢業於東海大學日本文學系,興趣廣泛,登山、攝影、釣魚甚至是格鬥技巧都有涉略,並寫入小說之中。從高中起即開始始用「夢枕貘」這個筆名,由來為「吞食惡夢的貘」。高中時代就開始發表詩及奇幻風格的作品,近年以描寫群魔亂舞的平安朝物語〈陰陽師〉系列 (台北:繆斯)受到廣大讀者的歡迎,近日奇幻基地也推出她早年的作品〈幻獸少年〉系列。
掀起第二波奇幻熱潮
  日本的奇幻、傳奇小說,曾有過兩波熱潮,第一波發生於一九七○年代,由平井和正、半村良帶起。夢枕貘的〈吼〉系列則推起一九八○年代的第二波奇幻熱潮,這時菊地秀行剛發表處女作《魔界都市.新宿》。他們倆人將傳奇小說帶向暴力與性的成人方向,作品也同時受到廣大青少年讀者的熱烈喜愛。
  夢枕貘以異色奇幻作家出道,但回顧漫長的廿年創作生涯,他最擅長的長篇系列作品,常是連載與出版同時進行,範圍廣及散文以及科幻等領域,令人不得不嘆服他的博學與旺盛的寫作欲望。如〈魔獸狩獵〉系列已有廿年以上的寫作歷史。得到「第十屆日本SF大賞」以及平成元年「年度日本長篇小說星雲賞」的《吃掉上弦月的獅子》,從構想到完成總共花費十年的時間,在同時,他一邊寫作〈陰陽師〉系列,另外還發表「將棋」(一種日本棋)職人小說《揚風滿街》,以及描寫把生命賭在釣上巨鯰的男性小說《鯰師》。

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從透明的寂寞走向希望之國

  一九七七年日本文藝家協會推選上半年度代表作的討論會議裡,瀰漫著焦躁的氣氛。桌上擺著初選的上半年度出版品,評委們個個面色凝重,因為其中某一篇文章掀起了激烈的爭辯,大家都在思索自己待會兒的發言重點。引起這場激烈爭辯的作品,就是當時年僅二十四歲,尚在武藏野大學就讀的村上龍的首部小說《接近無限透明的藍》。持反對意見的評審以文章過長、內容穢暗頹廢敗德等等理由拒絕選入,不過,這篇前一年(七六年)甫獲「群像新人文學獎」的作品依舊在一片爭議聲中,過關斬將獲得入選。
  這已經不是該篇作品第一次引發爭論,在「群像新人文學獎」以及第七十五回「芥川獎」的評審會議上,都引發過類似的爭執辯論。接連兩個文學獎的光環,加上內容聳動,大量描寫性派對雜交、吸毒、暴力的場面,使得村上龍的出道首演,幾乎演變成重大的社會事件……


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(Utano Shyogo)出生年:1961— 出生地:日本 代表作:《買屍體的男人》、《在葉櫻的時節想你》、《關於潔西卡跑後的七年間》等寫作挽救人格崩壞

  日本推理小說,這兩年或許因為改編電影的效應所致,在台灣逐漸受到出版社青睞,雖不如早年皇冠和林白出版社搶譯的多采可期,但也不無小補。在日本推理小說是大眾讀物,擁有廣大的閱讀人口支撐整個產業運作;二○○三年日本作家納稅額前十名,推理小說家就包辦了六名,今年的冠軍仍舊是連續六年奪冠的推理老將西村京太郎。但是,台灣對於日本推理小說家的認識還是十分有限,例如去年以《在櫻樹抽出嫩芽的時節想你》頗受注目的歌野晶午,對台灣讀者而言就是相當陌生的名字,或許這與他不多產也有很大的關係,但是只要提起比他早一年出道的新本格派旗手綾辻行人以及起他的提拔者兼老師島田莊司,大致就可推想歌野晶午在日本推理文壇的座標落在何處。

  歌野晶午是非常晚熟型的作家,不管是出道的年紀或是之後的創作歷程都是,他並未真正成為大紅大紫一線作者──如大澤在昌所言,要以半個月到一個半月一本的速度生產小說──據歌野在《ミステリーズ!vol.04》自述,他寫完一本小說約需八個月的時間,到目前為止出道十六年以來,他只完成十七本著作。不過有趣的是,他的第一本書卻是在兩個月的時間內,以近乎奇蹟的方式創作出來的。
  島田莊司曾在《本格推理宣言》(講談社)中提起歌野晶午這一段戲劇化的出道過程。歌野晶午原先是某家寫真週刊的編輯,工作繁重又和他自己的興趣背離,有一天他讀到島田莊司在《小說現代》雜誌中刊載的〈酒中日記〉之後,宛如當頭棒喝,也沒事先與島田聯絡就去拜訪(對日本人來說這是十分失禮的事)。但是十分喜歡提攜後進的島田,大概是被他想創作的熱誠所感動,就留他下來把酒長談。
  那時歌野的寫作經驗大約只有寫過三十張稿紙的Mook說明文字的程度,但是他對島田懇求:「如果我繼續留在編輯台上編寫真週刊的話,一定會人格崩壞!所以我想要成為作家,請教我怎麼寫小說!」島田被他熱切的語氣嚇了一大跳,不過還是很親切地教他一些「作家基礎知識」,包括文具用品的選擇到怎麼換行、組織段落等等。不過我想島田莊司那一天大概是心理醫生的角色大於老師,因為兩人談到深夜時歌野晶午已經喝醉了,島田送他去車站搭末班列車,直到歌野勉強打起精神,才放心離去。但事實上歌野真的是醉得神智不清,雖然沒有上錯月台但卻提早五站下車,還在計程車上睡過頭,最後花了將近一萬日幣才回到家中。

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