租書店老少女

北京新京報　2007年2月4日 
　　2006年的台灣經歷了金融、卡債風暴等等影響，加上政治醜聞、紅衫軍大圍城等干擾，使得整體消費呈現緊縮的局面，百貨零售業者感受深刻，也有不少出版業者大嘆寒冬已至。不過，今年台灣的冬天卻一反常態，溫暖如熱帶地區，氣溫高達二十度。在冬暖日光下，台灣的大型連鎖書店誠品公佈了「TOP100誠品書店2006年度暢銷書榜」，為2006年台灣書市銷售寫下令人注目的註腳。在此之前，年末由兩大報主持的閱讀周報《開卷》《讀書人》也紛紛邀請學者、著名作家，公布了各自心目中2006年不可錯過的好書佳作。回看2006

 新京報　2004年08月27日
　　偵探推理小說在歐美發展已超過一百五十年，在鄰近的日本也形成龐大的閱讀市場，擁有眾多的知名作家。雖然中國過去曾有過如《包公案》等近似推理的古典小說，但承續發展的文類卻是俠義小說，因此不論是從創作還是閱讀的角度來看，偵探推理小說對華文圈的作者、讀者而言，都是一種外來的類型文學。　雖然商務印書館早在1908年就曾出版過《歇洛克奇案開場》，不過台灣直到1950年，《福爾摩斯探案全集》、《亞森羅蘋全集》才以兒童讀物的方式與讀者見面，而上世紀60年代末，出版社開始注意到成人推理小說的市場，林白出版社在1969年出版了松本清張著名的小說《零的焦點》，而后亦大量出版同時代日本推理小說，成為台灣六、七十年代出生的人們共同的青春讀物回憶。
　　上世紀80、90年代初，各大小出版社也看中大眾閱讀市場的成長，投入推理小說市場，如志文出版社的《新潮推理》、《新潮世界推理》、皇冠出版社的《赤川次郎系列》，都是當時重要的書系。但是從出版品的選擇來看，日系推理小說占了絕大部分，形成奇特的閱讀偏食現象。這其中可能與出版社編輯的偏好等因素有關，但由于著作權法大修正（又稱六一二大限），以及歐美推理的興起，使得日系推理小說逐漸式微。
　　1994年麥田出版社推出《偵探推理小說系列》便將重心放在歐美推理小說上，便是企圖補足之前偏食的現象，1998年以此系列為基礎獨立出版，除了維持歐美名家的風格，更以“作家”為書系主軸，《卜洛克雅賊系列》、《范達因推理小說系列》、《康薇爾系列》、《渥特絲偵探小說系列》都頗受讀者好評。相對于作家書系的規划，1997年詹宏志在遠流出版社所推出的“謀殺專門店”，同樣是以歐美一百五十年來的推理小說歷史為主軸，以精選單書的方式出版，介紹了更多的作家和精彩作品，而今年五月推出的《克莉絲蒂推理全集》更被視為年度出版盛事。

誠品好讀　【特別企劃】2003.11月號
　　圖像創作風潮影響兩岸出版品的形式，出版社紛紛將文學作品以圖像包裝，試圖拉近以影像思考的年輕讀者。在純文字書以繪本或插圖本形式編輯、成人作家投入繪本創作、本土的繪本閱讀團體蓬勃發展之際，一股繪本新浪，搶登閱讀沙灘……

台灣與大陸的成人繪本風
　　圖文書在台灣流行了四、五年，其文字與圖像結合的形式影響了各種文類的出版，不論詩、散文或小說，搭配圖像出版的比例越來越高。
　　以單書觀察，袁哲生的兩部中篇小說《猴子》、《羅漢池》搭配彩色插畫、韓良露的美食旅遊散文加配風格清新的插圖、《壹詩歌》中大玩影像與文字的編排遊戲，相當搶眼；此外，聯合文學為年輕讀者開闢新書系〈青春新浪〉系列，以電腦繪圖或漫畫風插圖試圖為小說加分；寶瓶出版社〈High〉系列、小知堂出版社的〈Wow〉系列，以及麥田出版社的〈陽光書房〉系列的近期出版品，均是以溫暖的圖文為訴求。這些文字內容十分成人的作品，卻選擇以近似「兒童繪本」或「圖畫故事書」的方式處理，企圖拉近與年輕讀者間的距離，模糊閱讀年齡的界線。
　　除了新作加上圖像來吸引讀者注意，以名家散文、小說再配上插圖出版的方式，在台灣雖不是最創新的編輯手法，卻也頗受消費者青睞，格林出版社一九九九年時由知名畫家關維興為林海音的《城南舊事》繪製的「繪本版」，目前已再版達十三次。二○○二年將散文名家琦君的作品《桂花雨》繪本化，亦獲不少讀者和媒體好評，之後還陸續推出經典名著「繪本版」，如赫曼．赫塞的《蝴蝶》、林良的《小太陽》等。這類繪本因有名家文章的品質保證，插圖如搭配得宜，讀者多半視為典藏版珍藏。
　　而大陸新近的「小說繪本化」風潮，也是在類似的概念下產生。將台灣漫畫家朱德庸、蔡志忠的系列漫畫成功引進大陸市場的現代出版社策劃人何悅表示，文學作品改編的繪本融合城市、小資情調兩種流行的閱讀取向，應有不錯的市場，因此他們將作家王朔的的四部作品《一半是海水，一半是火焰》、《動物兇猛》、《過把癮就死》、《看上去很美》改編成繪本版。何悅自己就是個「王朔迷」，為了讓看漫畫書成長的年輕人也能看到八○年代的作品，他請來一批年輕繪者改編王朔的小說，每本畫風根據小說內容不同而有所偏重。《一半是海水，一半是火焰》風格比較寫實，《看上去很美》則相對誇張，繼承了傳統中國畫法，又有日本卡通的細膩。銷聲匿跡甚久的王朔還在出版前公開露面，他對於自己的小說以漫畫形式呈現，覺得「挺新鮮的」。
青少年繪本的新嘗試
　　大部分的出版社嘗試超越圖像書籍閱讀年齡界線，以訴求更多讀者，今年六月，遠流出版社卻針對青少年讀者此一特殊族群，推出〈台灣真少年〉繪本系列，邀請國內知名作家撰文，再搭配插畫家的插圖出版。
　　主編連翠茉表示：「由於作家們都是第一次為小讀者寫文章，因此主題從自己的童年經驗出發，文稿經過多次修改以貼近兒童的語言，再經由插畫家繪成插圖。」整個出版計劃已經進了兩年，直到今年文稿與圖畫都確定有一定的成熟度，才以系列的方式推出，將來還計畫推出眷村、溫泉鄉、客家村落、離島生活等主題。由於該系列的讀者年齡層訴求較一般兒童繪本為高，因此圖文的處理方式較類似成人圖文書，推出前編輯也再三考慮形式上的問題與矛盾，最後決定大膽嘗試。有趣的是，本書系雖然原本鎖定青少年市場，但許多成人帶著懷舊的心情閱讀，意外獲得了廣大的迴響。
起步中的兒童文學繪本
　　除了成人圖文書市呈現熱鬧繽紛的出版氣象，國內的兒童文學繪本也開始走向國際舞台。原本以出版外國繪本為主的格林出版社，今年度也推出了國內繪本畫家的作品，如張又然的《春神跳舞的森林》曾被美國The Horn Book雜誌報導、龐雅雯的《小狗阿巴想變羊》入選義大利波隆納插畫展；獲得過三屆信誼幼兒文學獎的繪本畫家陳致遠，今年以《小魚散步》榮獲義大利波隆納國際兒童書展插畫獎。
　　對於本土兒童文學繪本的出版與創作現象，兒童文學研究者柯倩華觀察，信誼基金會至今已舉辦了十五屆「信誼幼兒文學獎」，兩年舉辦一次的「國語日報牧笛獎」也已邁入第五屆，但與歐美等具有百年繪本歷史的國家相比，台灣的繪本創作還處於起步階段；不過台灣的進步速度很快，「一是目前參賽作品已較能從兒童的生活角度出發，二是表現形式上的進步，創作者逐漸脫離自說自話的情況，繪本形式的掌握較為成熟，第三點是媒材運用靈活多元，例如作者會以布料、拼貼、電腦繪圖等多種方式進行創作。」
　　她指出兒童文學繪本也發展出「分齡」的取向，「信誼幼兒文學獎」自二○○○年第十三屆起分設「○到三歲」及「三到八歲」兩組獎項，「不過參賽作品往往表現過於複雜，不適合嬰幼兒讀者，突顯台灣目前的創作者對兒童缺乏了解的窘境」，此外，近年來的出版品或是參賽作品較不忌諱碰觸禁忌，常以戰爭、死亡、單親家庭、生態環保等社會議題為素材，「但往往因缺乏文學技巧，使作品流於乾澀、生硬」。她建議有志朝繪本發展的創作者，多閱讀兒童心理學、幼兒發展等相關書籍，而文學素養以及文字敏感度更是不可或缺。
繪本欣賞與創作熱潮
　　有志朝兒童文學繪本發展的插畫家也正逐年增加，以「國語日報牧笛獎」為例，今年參加繪本項目比賽的人數是四年前的兩倍。不過，誠品書店童書採購副理張淑瓊指出，「現在投入繪本創作的人，不論是科班出身或是基於興趣創作，大多是以圖像創作來自我抒發，離創作出版品還有一段距離。」她認為，圖文書的創作者並不一定適合創作兒童繪本，因為兒童繪本創作，需要顧慮讀者的反應和需求，更要具有獨特的創意，能平衡兩者的繪本畫家，目前國內還不多見，大多還在摸索的階段。
　　有鑑於國內創作者對繪本創作十分熱衷，但卻苦無相關課程或學校可供學習，二○○三年九月初，幾米與柯倩華、劉鳳芯、林真美、張淑瓊等兒童文學工作者，在台北市立圖書館總館舉辦了第一屆「童書夏天學校」，招募對象是有志從事繪本創作、而且已在創作的成人，以營隊的方式授課。課程內容除了有系統地傳授繪本歷史、類型、圖文關係及說故事方法等理論外，國內知名的繪本創作者也現身說法，分享他們的創作和出版經驗，試圖拉近創作和出版品之間的距離。而在近百位報名者當中，三十歲以下的創作者就佔了一半的名額。
　　除了「繪本夏天學校」的繪本營隊活動之外，許多繪本閱讀與分享團體的學員們經過多年研讀之後，也紛紛走上創作的道路。由張素椿老師帶領的誠品兒童讀書會，從二○○二年開始邀請知名童書插畫家曹俊彥授課；以經營兒童哲學領域著稱的毛毛蟲基金會，今年也開闢「圖畫作家」等相關課程；而以推廣手製書和繪本閱讀的貓頭鷹圖書館，也定期展覽團員的手製繪本作品。
　　從這些閱讀團體紛紛由欣賞而走入創作的現象觀察，可見繪本的迷人之處不僅是閱讀而已，在創作、編輯和讀者的良性互動之下，未來將會有更優秀的圖文作品出現。
【延伸閱讀】
大作家的童心
遠流〈台灣真少年〉系列以台灣本土經驗為主，邀集著名作家書寫童年經驗，為孩子們說故事，向陽的茶鄉回憶、路寒袖對母親的追思、孫大川的部落童年……精采圖文流露對這方土地的深情眷戀。
《記得茶香滿山野》。向陽文，許文綺圖。台北：遠流，二○○三。
《跟阿嬤去賣掃帚》。簡媜文，黃小燕圖。台北：遠流，二○○三。
《姨公公》。孫大川文，簡滄榕圖。台北：遠流，二○○三。
《八歲，一個人去旅行》。吳念真文，官月淑圖。台北：遠流，二○○三。
《故事地圖》。利格拉樂．阿女烏文，阿緞圖。台北：遠流，二○○三。
《像母親一樣的河》。路寒袖文，何雲姿圖。台北：遠流，二○○三。
文學與繪本系列
知名的文學作品搭配上精美的圖畫，無論是城南風情或飄落的桂花雨，讓讀者在腦海中的空想畫面，立刻就清楚地具體了起來。
《小太陽》。林良文，岳宣圖。台北：格林，二○○三。
《蝴蝶》。赫曼赫塞文，韋席列夫圖，竇維儀譯。台北：格林，二○○三。
《桂花雨》。綺君文，黃淑英圖。台北：格林，二○○二。
《城南舊事》。林海音文，關維興圖。台北：格林，一九九九。
《小小孩》。鹿橋文，黃淑英圖。台北：格林，一九九八。
成人繪本風
圖文結合的出版方式影響了現代的創作者，短篇小說、生活散文搭配上精緻的素描或前衛的畫風，試圖抓住年輕讀者的眼光。
《在我心裡跳舞》。茱麗葉文，唐唐圖。台北：小知堂，二○○三。
《路燈老了》。鍾怡雯文，林建良圖。台北：麥田，二○○三。
《野故事》。陳大為文，陳順律圖。台北：麥田，二○○三。
《誰站在那裡？》。沈思文，夏樹一圖。台北：寶瓶，二○○三。
《都市生活季食》。李姝慧著。台北：華城出版，二○○三。
《大不列顛小旅行》。韓良露文，朱利安圖。台北：馬可孛羅，二○○三。
小說與插圖的結合
聯合文學的〈青春新浪〉系列，小說文字量減少並在文章之中搭配插畫；寶瓶出版社出版的中篇小說搭圖出版，嘗試貼近ｅ世代圖像閱讀的習慣貼近的嘗試。
《幻城》。郭敬明著。台北：聯合文學，二○○三。
《初戀安妮》。郝譽翔著。台北：聯合文學，二○○三。
《羅漢池》。袁哲生文，陳弘耀圖。台北：寶瓶，二○○三。
《猴子》。袁哲生文，蘇意傑圖。台北：寶瓶，二○○三。

誠品好讀　【特別企劃】2004.06月號　　從《第一次親密接觸》賺人熱淚的狂熱轉寄和熱賣現象，到《寂寞殺死一隻恐龍》介於嚴肅和爆笑文學間的網路小說出現，蔡智恆、藤井樹、敷米漿、霜子、微酸美人、王蘭芬……這些網路小說作者，不僅進攻讀者的螢光幕更佔據讀者的書架一角，並且獲得許多書迷的熱烈支持，簽書會宛如偶像簽名會的盛況。同時間，純文學小說似乎走到了某種難以為繼困境當中，到底小說閱讀在這個消費時代，有了怎樣的改變？網路的興起，造成閱讀版塊何種變化和震動？
　　
　　當文學獎不再成為「作家」的光環，「暢銷作品」的誕生是人心善變的結果還是網路行銷手法造就出來的？是環境的改變，還是人心的改變？抑或是作者本身的改變？為何仍有讀者高喊「沒有好看的小說」，也有作者獨自嘆息「讀者在何處？」這兩者間難道沒有可以溝通的橋樑和管道嗎？ 本文為讀者、作者和出版社，解讀「小說」暢銷的歷史以及「大眾」與「純文學」小說間微妙關係。神秘的熱賣現象
　　今年三月，由誠品書店和《聯合報》副刊共同舉辦的「最愛小說一百票選」最後決選一百本小說名單中；五月公佈最新的票選結果，「網路小說」入圍八本，《檞寄生》、《第一次親密接觸》、《風動鳴》、《我們不結婚，好嗎》四本更選入「最愛二十」與張愛玲、金庸等人的小說並列。網路小說儼然成為當代閱讀的流行風潮，痞子蔡、藤井樹、敷米漿的網路小說，一本接一本熱賣，痞子蔡一九九八年出版的《第一次親密接觸》，在台灣和中國的銷量總加起來已超過百萬本；反觀近年本土純文學創作不僅在這次票選上表現未有特殊表現，市場上似乎也不再受到讀者的青睞和注意。
　　在電子媒體和網路尚未興起的年代，文學作品成為暢銷書，時有所聞，書籍本身不需要太多的包裝和宣傳就可達到不錯的銷售成績，作者靠著一本暢銷書就能擁有極佳的版稅收入，如一九八○年「聯合報長篇小說獎」得主蕭麗紅的《千江有水千江月》，以及曾獲得「學生文學獎」的張曼娟《海水正藍》，都有三十萬本以上的銷售量，李昂的《殺夫》、《暗夜》也是當時十分暢銷的文學作品；柏陽的《異域》長銷近百萬冊，王文興的《家變》、白先勇的《台北人》，都有再版二十刷以上的佳績。
　　今昔相較之下，到底純文學市場的萎縮有多嚴重？出版多位文學新銳作家作品的寶瓶文化主編朱亞君指出：「以寶瓶文化新書印量來說，平均是四千本，最少時為兩千， 不過我曾聽說某些出版社印量會壓低到兩千本以下。純文學市場的不景氣，是不爭的事實。」對於這樣的現象，有人提出電視、電玩和多元休閒文化瓜分了消費者的說法，但「網路小說」的暢銷卻是閱讀人口依舊存在的證明之一；似乎不能以「讀者不看書」這麼粗糙的答案來解釋文學市場的萎縮。因此，「如何找到讀者」，成為各出版社與寫作者共同關心的課題。
　　參與「最愛小說一百票選」活動講座的小說家盧郁佳表示，目前文學界幾乎一面倒地認可了網路小說在銷售上的成績，並以「凡存在皆合理倒果為因地去解釋」其熱銷原因。對於網路小說何以暢銷的神秘法則，她提出一個值得探索的問題：「是否真有什麼『遺珠』被我們錯過了？這些新起的暢銷作家、作品以及銷售的生態網絡，又是怎麼產生的？」