故事大綱：《王國之一 仙女座高台》中的女主角名叫做雫石。擁有這個怪異名字的女子，生長在山中，由製作藥草茶的祖母養大。祖母的藥草茶可以引出人本身的力量，甚至擁有治療疑難雜症的奇蹟，很多人從遠方到這來這裡求茶。但是當雫石18歲的時候，祖母卻說這山裡的自然已經被破壞了，沒有辦法採到好的藥草，她要到國外去生活，雫石不得不下山去都市裡，開始過起她不習慣的生活，並且遇到同性戀的弱視占卜師楓，開始當起他的助理來……。
絕處逢生的OL作家唯川惠 (Kei Yuikawa)，1955 年出生於日本金澤市，在金澤短期大學修讀資訊處理學 （Information Processing），畢業後便從事銀行工作。1984年以《海色的下午》奪得集英社舉辦的「cobalt novel 大賞」，踏入日本文壇創作至今廿餘載，作品數目亦近百部，一直深受各階層女性讀者愛戴，為資深日本愛情小說作家之一。
2002年，唯川惠以《越肩而過的戀人》榮獲第126 屆「直木獎」；同年夏季由常盤貴子、中谷美紀及柴崎幸擔綱演出富士電視劇《戀愛偏差值》，原作亦是出自她的手筆。唯川惠曾擔任過日本上班OL長達十年，因此其作品往往能貼近女性大眾角度，捕捉到大都會中男女感情之間細膩、真實面貌，廣為各年齡層的女性讀者所喜愛。
唯川惠本名唯川泰子，身高一百七十公分，擁有日本女性少見的高窕身材，國高中時因為身高的緣故，加入了籃球校隊並且當上了隊長。雖然生為老么，但行事作風非常具有大姊性格的她，其實內心還是跟小女生一樣，也憧憬美麗的戀情，期盼遇見白馬王子。高中時期唯川惠偶爾會與籃球校隊的學長一起回家，她自己笑著說，自己當時其實非常明白人魚公主的處境和心情。也就是從那時起，她開始寫日記，將這些內與外所產生的不協調「裂縫」用書寫填補起來。
內在的她是如此少女派，也因此一直相信自己會在25歲之前結婚組成家庭，於是24歲時交往了一年的男朋友冷冷地說出「將來？哪種事情我怎麼會知道」時，她很爽快地分手，開始相親大作戰，但一直都沒遇到合適的對象，這種狀態一直持續到27歲。
「已經不行了吧……某種意義上，我是放棄了將人生賭在婚姻上的念頭。但是，這麼一來，我也沒有可以熱衷的工作。我想做的是可用雙手創造的工作，像是美容師、加賀友禪的染織家、洋裁等等。在當新娘之前學了不少茶道、花道、三味線，試了不少工作。但，要不是非常喜歡的話，結果還是很難持續下去。所以就斷了把嗜好和工作合一的念頭。寫日記這檔子事從沒斷過，最後剩下來的就只有寫作。」
以小說《在世界的中心呼喊愛情》在二○○三～○四年間掀起「純愛」風潮的片山恭一，雖被媒體各界定義為大眾小說家，但是他的創作本質卻是「硬底子」純文學與哲學，藉由通俗小說的外形，他試圖探索的是人生最為重要的「愛」與「死」的哲學。生命的意義與愛的本質，確實是人類亙古不變的關心，或許是因為他這份執著，在廣大讀者的心中引起了共鳴，才創造出如此驚人的成績。回顧片山的創作，他是怎麼開始碰觸這個問題呢？
一九八六年片山恭一以〈跡象〉獲得《文學界》新人獎，當時他年僅二十七歲，正在攻讀農業經濟學的博士學位。更難想像的是，這位超級暢銷書的作者，在大學之前完全沒有接觸過文學。片山恭一在接受《書的雜誌》訪談時表示：「在讀大學之前，我很少接觸文學書籍。大學唸的是農學系，通識課程有國文學（日本文學）一項，為了寫報告，我幾乎讀遍夏目漱石的小說，這就是我開始接觸文學的起點。當時鄉下老家裡住著一位在高中教世界史的老師，夏天回家時，他便推薦我讀野間宏、堀田善衛、埴谷雄高等戰後派作家。」在接近成年才開始接觸文學作品，對片山恭一來說，像是歷經一場「文化衝擊」，他深深著迷於文學帶給他的震撼，之後他以日本文學史為基準，把明治時代以後的文學作品能找到的通通找來讀了。他充分發揮理科生的有條不紊精神，有系統地破讀文學、哲學上的重要作品，除了詳細搜尋相關作家、書評資料，並加註筆記心得。
這兩年風行日本的「純愛」風潮由片山恭一的《在世界的中心呼喊愛情》領軍，二○○四年同屬日本小學館的作家市川拓司也以《現在，就去見你》一書，橫掃去年日本書市，創下百萬銷售佳績，甚至被稱為是「現在就見現象」（いまあい現象）。不過《現在，就去見你》是在二○○二年出版時，即創下三萬五千本的成績，《達文西》雜誌曾將該書列入「暢銷的秘密」單元，並曾專訪作者。當時「純愛」風尚未吹起，就已經有不少讀者對於該書印象深刻。市川拓司在接受本報專訪時也表示：「『純愛風潮』只不過是被定義出來的叫法，這個現象其實存在已久，不只是現在，我想以後也會繼續下去。」
小說中的主角與創作者不見得是可以畫上等號，不過市川拓司的個性一如他小說中的男主角，靦腆且單純。他認為持續深愛著一個人是非常自然的欲求，並不是一件什麼特別刻意去做的事情，這樣的信念很自然地就被寫入他的小說當中。因此本書隨處可見與妻子戀愛的回憶，他曾經形容自己是個有「戀愛體質」的人。
市川拓司崛起於網路，是一個名符其實的「網路作家」。他的第一本書《Separation》原本只是為了替懷孕的妻子解悶的創作，同時也在自己的網站上發表，沒想到因此而被出版社編輯挖掘，讓他踏上了作家這一行。問及網路創作和現在的專業作家寫作有什麼不同，他表示，對他而言不論是自己的創作或是讀者的互動方式其實差異不大，不過對作品本身的回應數字，倒是比起過去增加了數百倍。現在正在小學館的文藝雜誌《きらら》上連載的小說，同時也在他的網站上可以免費閱讀。
對於創作，他認為在小說中「情感」比起「觀念」更為重要，讀者可以輕鬆享受故事的展開才是作家的首要任務。與過去埋頭苦寫構築自我世界的傳統作家相比，市川拓司則充分運用了網路的特性，讀者在網站留言版上的討論或是建議，都會成為他修正作品或是創作故事的材料，他期待自己能成為一個了解讀者心情與願望的小說家。雖然曾有人批評過市川拓司的小說人物過於平凡，不過他也有一套不同於俗的看法：「過去的小說世界都構築在酒、複雜的人際關係等『不良文化』之上，輕視認真過日子的人。但是，實際上大多數的人都是遵守道德規範、儘量不要麻煩到別人地認真生活，在我的讀者群當中這樣的人佔了大多數。」
作家之道
超越世代的長青作家
赤川次郎是國內相當熟悉的日本知名作家，從一九七七年他開始創作，不久之後他的小說幾乎就是國民讀物的代表，赤川次郎在日本廣受歡迎的程度，由日本公佈的繳稅排行榜可知，他為何具有天王一般的地位──截至目前為止只有赤川次郎曾經以作家的身分擠上全國納稅榜的前十名。推理小說家內田康夫對他曾經有過幽默的形容：他不僅擴大了日本推理小說的閱讀人口，把推理小說再度帶向高峰，而且還是個誠實的納稅人！
就如同村上春樹受到每一代日本年輕人的熱愛，赤川次郎也擁有同樣驚人的大眾魅力，最有趣的一點是他擁有許多母女檔書迷，許多年輕的讀者從媽媽的書架上認識了他，超越時空的限制，他的作品依舊令新生代讀者感動、沉醉或是發出會心的一笑。赤川次郎不僅僅作品魅力驚人，創造力也著實令人瞠目，創作至今三十載，作品已經累計超過470本，平均以每個月至少一本的數量持續發表，許多作品被改編成電視劇、電影，其中最廣為熟知的應該是藥師丸博子主演的《水手服與機關槍》、《偵探物語》、石田光與中嶋朋子主演的《兩個人》。
除了創作數量，書籍銷售量也是令人咋舌的數字，目前累計已超過2億7000萬本，由此可看出讀者對於赤川次郎的喜愛程度。而這樣驚人的創作力如何產生呢？
本格推理的復興之路
感性與理性平衡的新本格磐石 對都市而言，詩是必要的。──摘自《都市的黃玉》
以這句話為開始，無非是要點出島田莊司這位作家創作性格中最顯眼的部份──兼具詩人的感性與建築家理性的雙重創作火焰。
一九四八年生於廣島，畢業於武藏野美術大學的島田莊司，一九八一年以《占星術殺人魔法》華麗豋場，綿密的詭計、大膽的挑戰讀者宣言，重新展現本格推理小說的魅力與閱讀樂趣。而且他也不遺餘力提攜後進作家，不僅在大學推理社團發掘在野人才，也替很多當時新進的本格路線作家如綾十行人、我孫子武丸等背書，後來這些推薦序加上本格推理論發展出《本格推理宣言》（講談社）這本名著，耙梳日本的推理小說發展脈絡並為新本格派定義與催生。因此島田被日本新本格派作家們奉為開山祖師，目前他為了寫作遠離日本列島，落腳於好萊塢所在地洛杉磯。
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從月影到王國
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