恩田陸 書與旅行與酒。最強的組合。
在旅行時閱讀的樂趣，跟挑外出服去吃豪華大餐很像。挑選要穿出門的衣服──隨身帶的書時──是最愉快的時刻，如果在旅行當中又能沉浸在帶來的書本內容中，就有一種賺到了的感覺。墨西哥跟吉田健一、夜行列車與真人恐怖小說、箱根與拉美文學。為了工作窩在旅館內寫稿的時候，在旅館的酒吧一頁一頁讀著不會太過有趣的散文或是紀行文章，也很快樂。老字號旅館的舊式風格酒吧，悠閒地窩在吧檯的一角，優雅的照明很能讓人集中精神，正在讀著的內容感覺上也立刻往上提升了一級，酒也很可口，真是奢侈得不得了的氣氛。
我在高中生時代曾經熱衷於閱讀坂口安吾，被他的明快、輕巧和溫柔鼓勵著。就算是現在讀到描寫代課老師時代的作品，那種注視孩子的溫柔眼光不禁讓人動容泛出淚光來。可是，跟我興趣比較相合，留下強烈印象的作品，是具有歪斜美感和充滿殘酷以及醞釀出不可思議氣氛的《不連續殺人事件》。我手上的角川文庫版是用了ATG拍成電影的照片來當封面，有種情色的感覺，好像在讀什麼見不得人的書，而正因此有了種變成大人的秘密快感。
恩田陸（Onda Riku）
2005.4.26 李朝明
英國是一個法治國家，對版權非常重視，幾乎所有的出版社都設立了版權部門。在他們看來，一本書不僅是一個知識資源，而且還是一個品牌資源。為了使每本書成為一個無限贏利的單元，使其效益最大化，版權買賣應發生在廣義上的商業領域，而不僅僅是在圖書出版領域。英國大型跨國出版商──培生教育出版集團版權經理萊內特‧歐文女士如是說。她對英國出版物輸出國外情有獨鍾。她說，未來世界有兩個出版中心，那就是美國和中國。美國有強大的經濟支柱和開放的政策，中國有龐大的讀者群和廉價的勞動力，最近幾年英國的一些圖書在中國印刷就是一個例子。英國除了在版權輸出占有優勢外，書業市場很大程度被美國等國家兼併或占有，本國基本上無所作為。由於語言、翻譯等問題，中國的圖書對西方銷售版權很困難。這從客觀上來說對中國是不公平的。中國的圖書版權銷售絕大多數是香港和台灣。相反，由於中國正在發展，學習英語的熱情很高，急需電腦、醫學等專業學術著作，也由於英美在銷售版權方面更有經驗，知名作者的作品容易轉換成電視、電影等原因，英美等國家更容易向中國銷售版權。這些年來，中國購買的版權，美國占50%左右，英國占22%左右，德國占6%左右。
如果把出版社比做馬，那麼聲望是馬的血統，知識產權是馬腿。這是英國出版界的共識。
為了規避風險，使每一個策劃的選題都有盈利，英國的出版界對出版的各個環節實行程序控制。這種程序控制由一整套嚴格的操作程序構成，具有分工細化、流程暢通、操作規範等特點，出版的各個環節的工作不能隨意更改，也不能越級操作。這樣每一個程序的工作不會因為人員的變動而受影響，以確保每一個程序的效果和效益。在他們看來，暢銷書也是程序控制的結果，而不是事先就存在於某個人的頭腦中的概念。只要不出一本不切實際的書，按過程管理就會盈利。英國出版的這一經營理念給了我們很深的觸動。
在英國，出版產業由幾個大出版集團控制。但在市場規律作用下，各出版社的所有權轉換頻繁，這是資金運作的結果，而不是依靠行政手段。對英國的各大出版集團的形成以及它們之間的分分合合，英國出版界和學界的評價似乎不高。
2007.2.13 中國出版網
19世紀末葉，英國與愛爾蘭書商協會、出版商協會相繼成立，標誌著英國出版業與發行業已具有相當規模。20世紀初期，英國出版業、發行業逐漸成為國民經濟中佔有重要地位的產業。
1901年，在佛雷德里克‧麥克米倫（Frederick Macmillan）的努力下，英國與愛爾蘭書商協會、出版商協會終於達成了重要的《淨價圖書協定》（Net Book Agreement），推動了英國出版業的發展。1910年，出版商協會明確規定其會員公司對除教科書以外的所有圖書都有不允許書商打折扣出售，而必須以淨價出售。這項有力的措施，對後來許多出版業的發展產生了重大影響。1995年底，該
協議在英國失效。
1936年，艾倫‧萊恩（Allen Lane，見圖）在倫敦創辦的內容通俗、價格低廉、開本袖珍的平裝本叢書「企鵝叢書」，使得出版商可以透過出版大眾型書籍，薄利多銷，擴大發行量，從而增加圖書營業額。這場被譽為「紙皮書革命」的革新活動，對歐美許多國家出版業的發展產生了深遠的影響。
《編輯會議》2008年1月號
「網路高評價＝銷售數量增加？」２００８網路銷售大檢驗
「賣得好就推得動。」《在生物與無生物之間》（版權已賣出）的責任編輯川治先生這麼形容本書的銷售狀況。《在生物與無生物之間》就是典型的Alpha Blogger*部落客好評書，這本書因為人氣部落格主的強烈推薦，而登上亞馬遜暢銷排行榜，這樣的暢銷模式在日本書市當中非常特別，但也漸漸不再是特例。
很多讀者在網路上讀了這本書的書評後，就開始注意這本書，加上很多部落格旁邊就貼著日本亞馬遜的廣告，可以馬上點選連結到亞馬遜購買本書，因此帶來很大的購書流量。
《編輯會議》2008年1月號
東販2007日本書籍市場分析（東販：日本最大書籍經銷商）
新書開本*、行動電話小說等低價書籍銷量驚人
（新書開本是10.7*17.2cm大小的特殊開本）
2008年1-2月號《誠品好讀》
風格特立的新銳劇作家
前田司郎是日本少數風格獨特的年輕派劇場作家。他生於一九七七年，東京五反田區的一家小工廠裡，他以自己獨特的經濟觀認為「人一生可以使用的金錢數量有限……」，在有限的成本下專心進行戲劇活動，並且可以自給自足。一九九七年二十歲時他就成立「五反田劇團」，二○○四年以〈家園已遠〉獲得京都藝術中心舞台藝術獎，二○○五年以小說《不是愛不是青春也沒有旅行》（愛でもない青春でもない旅立たない，講談社）入圍野間文藝新人獎，雖沒有得獎，但已廣受各界注意。二○○六年的《戀愛的解體與北區的滅亡》（恋愛の解体と北区の滅亡，講談社）入圍三島由紀夫獎等獎項，劇作方面則有〈高麗菜之流〉入圍岸田國士戲劇獎。
前田擅長把自己生長的環境和時代氛圍寫入小說或是戲劇當中，新作《偉大生活的冒險》（グレート生活アドベンチャー，新潮社）中收錄兩篇中篇小說，其中〈偉大生活的冒險〉即從沉迷網路連線遊戲者的視角書寫故事。目前除了戲劇和小說創作之外，亦兼有詩人・歌人・俳人・散文作家等多重創作者身分。
2008年1-2月號《誠品好讀》
京腔式無厘頭幽默
雖然才出第三本書，正式作家經歷不滿三年，但是萬城目學已是日本著名的暢銷作者，第二本作品《鹿男與奈良》（鹿男あをによし，幻冬舍）已經要改編為連續劇，由目前當紅的偶像玉木宏飾演變成鹿的男主角，目前該書銷售量也已經超過五十萬本。萬城目學一九七六年生，出身大阪，京都大學法律系畢業。因此他的書中場井發生在京都和關西地方，尤其是京都大學因此再度受人矚目。二○○六年他才參加日本水煮蛋文學經紀公司舉辦的文學新人獎，以《鴨川小鬼》（鴨川ホルモー，幻冬舍）得獎後正式成為作家，同年該書就獲得《書的雜誌》選為大眾小說類第一名，NHK「國王的早午餐」讀書節目新人獎，「書店大獎」第六名等殊榮，《鹿男與奈良》更入圍直木獎，席捲文壇。《小鬼六景》（ホルモー六景，角川書店）是《鴨川小鬼》的續作，故事同樣發生在京都大學裡，充滿青春和無厘頭的京腔幽默趣味。
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《野性時代》2007年11月號 封面人物：岡田准一
作家介紹 (0)