租書店老少女

 
 
　　首先，我是一個作家，碰巧愛的是女人；而不是我是個女同性戀，碰巧會寫東西。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──珍奈·溫特森（Jeanette Winterson）

【創作者群像】
向達倫──來自魔山的吸血鬼王子
　
　　……我在睡覺時，常會幻想看到蜘蛛，看牠從網上落下，爬進我嘴裡，順勢滑下喉嚨，然後在我肚子裡產下一堆卵。等到幼蟲孵化出來時，牠們就在我身體裡，把我活活咬死。
　　我小時候很喜歡害怕的感覺。

【妖怪創作者群像】

童心未泯的妖怪畫家──歐笠嵬
　　歐笠嵬（Olivier Ferrieux）位在深山的屋外有一條蓊鬱的竹林隧道穿過，院子裡的石桌、石椅常有野貓來光顧，屋內則散發著法國鄉村的氣息。曾有日本觀光客專程到漢口街跟他買畫，但是沒遇到他，於是特地跑到山上來尋人，見到他的居所馬上驚呼他為「仙人」。的確，在這地方，即使跑出一隻龍貓也不足為奇。他家中雖有電腦、電視，但從沒使用過只當成佈置品擺著。他很容易融入週遭環境，常來光顧附近樹梢頭的鳥兒，可以如數家珍地喚出正確中文名稱，以前在漢口街擺攤時，還會入境隨俗跟隔壁攤位一起分攤罰單。
　　歐笠嵬對一張圖要畫多久從沒有計算過，也搞不清楚，因此形容自己對時間不長眼睛。翻開過去在街頭賣出的三千張小作品彩色影本，線條細膩色彩鮮活的小妖怪，爭先恐後地躍出──正在河濱散步的書、吃卡洛里的汽車、每年長一隻眼睛的鳥、菸抽太多鼻子跑掉的人……當歐笠嵬活靈活現解說作品時，畫中的小妖怪似乎隨著他的動作跳出眼前。
　　他形容這些小妖精是住在他的肚子裡，就像他的孩子，他創造故事賦予他們逗趣調皮的身分。他對氣味和形狀也極為敏感，曾形容颱風有「綠茶香味」，來路不明的啤酒有「比利時的調調」。他作畫從不打草稿，一動筆圖案就不斷從左手爭先恐後地冒出來。而中文字對他而言，有著一分特殊的感情，是啟迪創作的觸媒也是靈感的來源。歐笠嵬認為中文字很脆弱，但也因為這一分脆弱，而讓文字與畫有了更多創造的可能。他時常在「畫」中進行語言遊戲，例如一隻「千足」蟲愛從嘴裡吐出的是翻譯過的「花」（話），讓他大傷腦筋。
　　畫室裡吊掛著幾幅放大版的畫作，精緻度不下於小幅彩畫。展開幾幅他在友人帶回的尼泊爾長紙上畫的作品，濃淡不同的中國水墨撇捺上附著造型特殊的小妖精，宛如可愛的妖怪版《清明上河圖》。環顧屋內的乾燥蘆葦、陶土面具以及整齊擺放的畫框，空間沉靜安謐，但只要歐笠嵬一現，他肚子裡小妖精似乎就蠢蠢欲動，期待一筆一筆被仔仔細細話／畫下……
《漢口街的小意外》。台北：歐笠嵬，二○○二。
有些諷世自嘲味道的小妖怪，從歐笠危藍色憂鬱的童年、記憶中零散破碎的詩篇以及浪漫主義的粉紅色花瓣中誕生，活生生地在紙上跳躍，然後在讀者的笑聲中摔跤。林深靖與吳佩蓉兩種不同的譯筆，也為本書增添不少閱讀的趣味。
《幸福的鬼臉》。台北：大田，二○○三。
是歐笠嵬文字與圖像的結合。打開這本書，你可以看到甜蜜小倆口的故事，他們羞澀櫻紅的雙眼，四隻眼睛互相凝視，帶我們進入歐笠嵬的世界。歐笠嵬的「小鬼」充滿人味，卻又可跳脫「人」的世界的局限，帶領觀畫者進入一個非邏輯、無秩序的神秘空間。