租書店老少女

1月 07 週一 200815:02
第138屆芥川．直木獎入圍名單公佈

芥川・直木賞入圍者１３人
毎日新聞　2008年1月7日　【米本浩二、内藤麻里子】
　　第１３８屆芥川・直木獎（日本文学振興会主辦），本月六日發表了入圍作品。選考委員會將於十六日下午五點以後公開得獎者。
　　入圍芥川獎的候選人當中七人有四人是第二次入圍，三人是初次入選。其中最受注目的是中國哈爾濱出生的女作者楊逸，這是第一次有中國人入圍芥川獎。非日文母語的寫者入圍，話題性十足。另外入圍的還有上回入圍作品獲得很高評價的歌手川上未映子，曾以《不要嘲笑我們的性》（台灣版由圓神2005年7月出版）享有高度人氣的作家山崎ナオコーラ、善寫「破滅型私小說」的西村賢太，都是實力派作者。７人的平均年齡為３４．１歳，上次入圍者平均年齡為３４歳，上上回為３４．４歳。
　　另一方面，直木獎的候選人共有六人，像是佐佐木譲以及馳星周等暢銷作者也位列其中。第一次入圍的井上荒野是故作家井上光晴的長女。入圍者平均年齡為４６歲。上次平均為４３．１歲，上上次是４６．３歲。
◇芥川・直木賞候補作（年齡計算為１月１６日現在）＜芥川賞＞　年齢　候補作　　　　　　　　　　　　　　　　　　　入圍數
川上未映子　　３１「乳と卵」（乳與蛋）（文学界１２月号）　　　　　２
田中　慎弥　　３５「切れた鎖」（斷鎖）（新潮１２月号）　　　　　　２
津村記久子　　２９「カソウスキの行方」（天馬行空）（群像９月号）　初
中山　智幸　　３２「空で歌う」（在天空歌唱）（群像８月号）　　　    初
西村　賢太　　４０「小銭をかぞえる」（數錢）（文学界１１月号）        ２
山崎ナオコーラ２９「カツラ美容室別室」（桂美容院別室）（文芸秋号）２
楊　　逸　　　４３「ワンちゃん」（小王）（文学界１２月号）　　        初

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1月 06 週日 200817:52
跨年這檔子事

　　如果編輯看到我在這裡寫這種五四三不去修翻譯稿，大概很想把我砍死吧（我隱約可以聽見編輯的吶喊：孟小姝，趕快交稿！）但，我就過動兒，注意力無法專心集中，有時候就是會想寫寫這種喃喃自語，跟翻譯或是寫稿的工作分開，這樣效率才會好啊。（好個拖稿的藉口）
　　今年一如過去兩年，我依舊跑去參加了101跨年。不過今年不同的是，我住在忠孝SOGO附近所以可以就近走路過去，加上有了EVE小姐贊助辦公室讓我們欣賞煙火，所以今年終於用很非專業的相機也可以拍到還可以看的煙火照片。但是我依舊不改凸槌之本領，沒按下攝影功能，所以只能在YouTube看別人拍的煙火，反正別人拍的還比我專業啊！
　　剛剛說到「我們」去欣賞煙火，我的煙火好伴依舊是Edith女戰神同學，在經歷過去年在短暫的百秒煙火秀後長達兩小時困在她的紫色小March裡的驚魂經驗，今年我們就乖乖的步行前往。今年加入的EVE同學，我們其實就是名符其實無伴工作狂三人組的好組合（但我不是工作狂）。雖然沒有幾十萬人共同倒數計時，但也不賴，在視野良好的辦公室裡吃吃喝喝，等待煙火出現，不必冷風吹也不用擠人潮，非常棒啊！希望EVE小姐繼續待在這麼好的公司上班，明年我們繼續看啊！！（同學們內心的OS：切，不要詛咒我明年還跟妳跨年！）
　　我的跨年經驗是從101蓋好之後開始的，在這之前經歷過聊天室跨年、睡覺跨年等等方式（跟家人住在一起能去哪跨年？），據說明年就會取消煙火秀。到時候要去哪倒數啊？前幾天珍妮花小姐提供了一個好方法，找家附近有大馬路可以看到101或是煙火施放地點的餐廳或酒吧，倒數前五分鐘衝出去馬路上看煙火（反正那時候車子一定都共襄盛舉停下來看煙火，不用怕被撞到），然後再悠閒地走回來繼續吃喝，豈不快活哉？剛從上海出差回來的她，同時也報告了上海的跨年『盛況』：東方明珠施放零星不準時的煙火，倒數完五分鐘後人潮就解散快閃，十分鐘後跨年舞台布景開始拆解。好有效率的國家啊！但上海捷運只開到十一點，計程車則是完全叫不到，聽得我頭皮發麻，還是美麗的寶島人性些。
　　不過為什麼跨年要搞得這麼盛大呢？台北跨年好像也是101煙火秀開始之後才有幾十萬人朝聖般的活動，之前都是零星的跨年演唱會等，記得在101煙火秀開始之前，我只在大學時代參加過一次雙十煙火秀，煙火秀真的是很讓群眾興奮的活動。有趣的是我問到朋友要不要去看跨年煙火，好多人（真的非常多）說：跨年是年輕人的活動，我老了擠不動。不過我是把跨年當成健身活動，可以走非常多的路，即使穿布鞋都快走到起水泡－－從這點來看，我還真的是過動兒啊！（好啦，我可以乖乖去修稿子了）

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1月 04 週五 200817:15
GEISAI ──藝術家星光大道

GEISAI資料　　在《藝術創業論》的中文版裡，村上隆說：「…我會等待，等待現在的喧囂結束。然後去運作。讓下一個世代的藝術活動領域更加擴大，並設立真正的標準價值。」今日，村上隆不僅是位世界知名的藝術家，也致力於提攜後進和促使藝術對大眾發揮前所未有的影響力。而這樣的理念最具體的體現，就是每年由Kaikai Kiki事務所舉辦的年輕藝術家的競技場「GEISAI」。
　　「GEISAI」每年舉辦一到兩次，大多在春、冬兩季，以募集的方式進行。主要參加者以年輕藝術家為主，但基本上沒有年齡的限制，舉辦宛如日本學園祭，以競爭性的「擂台賽」方式活動。
　　村上隆認為藝術家需要做好與世界的溝通，讓人們認識藝術家的理念或是才能，才有將作品推向全世界的機會。基於這樣的基本想法，加上2002年春季從美術大學的學園祭，他得到了舉辦GEISAI（藝祭）的點子。很多藝術家或是藝術團體，其實都希望單獨舉辦個展或是主題展覽，但對於個人或是藝術團體來說，這樣的活動不僅開銷很大，來客數也無法有所提升。參加GESAI的活動，可以在一天內與大量的參觀者接觸、展覽自己的作品或是進行買賣，而且也可以獲得藝術家或是美術館等專家的賞評，這樣難得的機會，對於亟欲想成為藝術家的年輕人來說，充滿了極大的吸引力。
　　參加者不僅僅是展出他們的平面作品，現場展示的藝術品、手做物件、T恤、馬克杯也能進行販售（當然也有人是不賣作品或是相關商品的），也很像台灣之前風行的創意市集，只不過這個市集還有可以與創作者本身交流以及競賽的意味。而購票參觀民眾的民眾，也能藉由參加這個活動體會到「藝術」和「祭典」結合所產生興奮與狂熱。開辦至今，單日參觀人數已經突破萬人，其中村上隆攤位上的商品幾乎都是銷售一空，主辦者魅力驚人。
　　GEISAI之所以吸引人，不僅僅是村上隆個人魅力和形式創新，評審團陣容也相當堅強，建立起專業的形象，以2003年的春季比賽為例，邀請了日本知名藝術家、創作者畫家的奈良美智、日比野克彥、漫畫家安野夢洋子、音樂加松任谷由實、曾我部惠一等，為座上評審。冬季比賽則由各美術館館長、藝術總監包辦，如森美術館副館長的南條史生、橫濱ブリキのおもちゃ博物館的館長北原照久、水戶藝術館的現代美術中心藝術總監逢坂惠理子、岡本太郎紀念館館長岡本敏子、金澤２１世紀美術館館長蓑豐等，陣容豪華。
　　這些參加GEISAI的藝術家們，得把他們的作品拍照起來以及他們對於藝術的想法寫成文章登記參加，之後再經過評審們每個人評分，將分數加總之後決定出展者的順位，這樣的作法不僅前所未有，也在當時掀起不少的討論。最後每次會選出金牌得主，並輔導往後的創作之路。充滿日本普普風味的三宅信太郎，便是自GEISAI-1之後正式成為藝術家。雖然GEISAI的藝術家有年齡上的限制，有不少在學中學生參展，但這些學生藝術家的實力不可小覷，參加GESAI的中學生也有已經是Kaikai Kiki事務所旗下經營的畫家之一，可以說「GESAI」已經是日本藝術界的「星光大道」！

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12月 27 週四 200716:08
村上隆十問十答

本文刊登於2007年11月號《誠品好讀》村上隆（Murakami Takeshi）
藝術家，Kaikai Kiki藝術經紀有限公司代表。一九六二年生於東京，東京藝術大學研究所美術研究科博士後期課程修畢。二○○一年「超級扁平計畫」為題策展，在洛杉磯現代美術館等地展出，大膽強調出日本藝術的平面本質，獲得相當大的迴響，引起了各地對於日本御宅族文化與藝術表現的討論。二○○六年他的作品「272」在富士比拍賣會場上以一億日幣高價賣出。此外，每年春秋兩季舉辦GEISAI活動，發掘年輕藝術家。除了藝術經紀，也積極發展動畫作品，如替美國流行歌手肯伊．威斯特（Kanye West）製作MTV動畫。問一
好讀：您書中談及所謂的藝術作品，若不知道作法、賣法和宣傳手法是無法產生；同時你也鼓勵藝術家要擁有許多強烈的物質慾望，但也許有許多人將您的手法解讀成「過度商業化」，您會採取怎樣的態度面對這些負面評論？這樣的負面的評論是否也會成為您創作的養分？
村上：我相信十五年之後，就根本不會存在這種說法和評價。為什麼呢？我現在所做的事情，只是前人沒有做過，因此評論家們無法在看到的當下遵循過往的經驗給予評價。但是對於所有的創作者（不論文字或是平面）而言，創作就是要不斷創造出新的東西，讓人眼睛一亮。因為新穎而招致批評，我自己認為這是無可厚非的，不是很在意。其實像我在書中所提倡的觀念和做法，在其他創意產業是很一般的概念，像是廣告產界等，但對於藝術產業則是全新的想法，在適應期間難免會有各種的批評產生。問二
好讀：您認為寫書跟從事藝術創作有什麼不同？這本書完成於○六年六月，那麼現在您再回頭看本書，有沒有什麼說法想推翻或補充的嗎？
村上：這本書是出版社（日本幻冬舍）請人以訪問的方式整理而成，初稿完成之後，我再來進行細部的修正。老實說，訂正的過程真的很無趣，繪畫創作才是我的本行，拿筆畫圖我還比較快樂（笑）。雖然成書之前已經從頭重來過一次，不過我還是很多想更改的地方，比如說跟LV合作的過程，其實我並沒有特別的「策略」，都是因緣巧合偶然之下的產物（笑），而這當中也有些是我想得太多的部份，也許與事實有點微妙的出入。問三
好讀：您在書中談及許多日本藝術教育的現況與詬病，甚至稱之為「安然死去的腐朽樂園」，您認為該如何改造？而在您預設之中，一個完善的藝術教育結構該是什麼模樣？
村上：首先先說明，我並沒有想過要「改革」或是「改造」日本藝術教育現況的想法。我所關心的重點並不在此，我只是講我想說的話，寫出我的觀點，舉辦「GEISAI」（藝祭）就是希望開創或是展現我對藝術經營和市場的想法。大家看到我的點子，也許可以想想藝術是可以有不一樣的可能，從這當中或許才能蘊績出「改變」和「改革」。
雖然我對於教育結構沒有什麼積極去改變的想法，但是最近有件事情讓我對於「鍛鍊藝術頭腦」有了不一樣的體悟。為了祈求我的最新作品「大仏オーヴァル」在紐約展出順利，出發前請來和尚來消災拔禍，突然間他們說水神降臨了，傾刻就下起了雨來，把我嚇了一大跳（因為作品是河童和佛像的結合）。這種像第六感似的感應，乍看之下不具邏輯性，但我在看過腦神經科學相關的書籍分析後，體認到其背後的原理是相當合乎邏輯性。
宗教其實就是一種鍛鍊腦子方法，過去不少出家人也同時是藝術家、作家，就是因為他們的腦部經過了訓練，因而可以產生很優秀的作品。一般的創作者要把心中的想法具體創作出來，總是得花上相當長的時間，雖然我現在創作的速度已經很快了，但是在達到現在的程度之前，也是花了很久的時間訓練。所以如果問我關於藝術教育的想法，我會希望有人可以創造一種訓練腦子的方法，縮短年輕藝術家們摸索的時間。

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12月 27 週四 200715:29
八本村上隆，打通大眾藝術任督二脈

本文刊於2007年11月號《誠品好讀》

推薦閱讀：欲了解村上隆品牌秘密的創意產業相關從業人員
《藝術創業論》（中）
作者：村上隆
翻譯：江明玉
出版社：商周出版
出版日期：2007年10月
藝術家一定得不食人間煙火嗎？藝術與商業又是如何結合？為何亞洲的藝術家難以在歐美立足？不僅個人畫作獲得國際收藏家高度評價，路易威登也邀其設計皮包花色的村上隆，針對這些尖銳的藝術市場問題，皆有地道的精闢解答。他以其成功的藝術創業經驗寫就此書，直擊藝術創作基本生存之道──要藝術也要錢！且看村上隆對當代日本藝術業界的批評、說明藝術作品如何打動人心、創作藝術文脈的硬道理的剖析，對現代台灣從事創意產業的相關人士，無疑是一本從概念上從新思考的藝術本質和經營之道的入門之書。

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12月 27 週四 200714:53
村上隆──藝美革新

本文刊登於2007年11月號《誠品好讀》
　　九月的日本東京，空氣中還存有些許夏日餘尾的悶熱，即使來到滿佈青蔥綠意的郊外地區，仍舊脫離不了太陽的威力。星期六的早晨，乘著Kaikai Kiki事務所特地準備的九人座小巴，跟著工作人員西本以及佐藤小姐一起前去埼玉縣朝霞丸沼藝術之森的工坊。離開東京的繁華高樓，來到這位在一片廣大的農地中靜靜佇立的工坊，映入眼簾的是與台灣農村很相似的田地。西本小姐解釋，這片土地原來的地主非常喜歡藝術，因此以極低的價格，將沼藝術之森租給藝術

家作為根據地，村上先生就是從這裡開始他的藝術創業生涯，起先他只有一間在沼之森的鐵皮屋，屋外還搭著仙人掌溫室，接著又租下了五分鐘車程外，專司上色的工坊，這間工坊是24小時輪班制，毫不間斷地生產著村上隆或是Kaikai Kiki經營的作家作品。
　　我們先來到沼之森，環顧四周，一幢幢灰白的鐵皮屋，有些屋外堆著木頭，有些散落著佛像的頭、手，而村上的工坊外頭，兩名工作人員正聚精會神地修整著畫作的基座，對於我麼這些外來客好奇或是吵雜的聲響，絲毫不在意，專心一意地打磨木面基底、校正框線。
　　「村上老師對於作品的要求很高，眼力又特別好，稍有點差池或是顏色不合意，就會被要求全部重來，這也就是他很花錢的地方。」西本小姐在來時路上閒聊時曾經提到村上對於工作非常「奢侈」執著。由於十月底村上即將要在洛杉磯現代美術館舉行他的回顧展，展出將近九十件作品，其中一件「大仏オーヴァル」的大型雕塑作品找來了日本最著名的金箔工匠跨刀製作，進行雕塑本身的「金身」工程。村上的作品很多已經不能單靠他自己完成，他需要雕刻、鑄模等專門技術的人才，而他的習慣就是找業界第一流的好手合作，以保障作品的品質，也因此花費就相對的提高許多。
　　雖然村上對於作品要求品質，不過就當我們參觀工坊之時，不經意間又發現他另外一個面向──錙銖必較的經營才能。當我們走入俗稱三號坊的管理屋時，屋內掛著兩幅等待村上進行最後確認的畫作。除了掛畫的所在，地上堆著、儲藏架上掛了很多原料、工具，秩序井然，電腦室空無一人，卻擺著一張張像是海報的看板，上面貼滿了倉庫名稱、照片，並標註距離工坊和機場的距離還有大小、價格、交通等等細項。向西本小姐詢問的結過是，身為經營者的村上對於所有公司的決定都不假人手，每一項親自過目，即使是顏料的購買都得貨比三家才罷休。這幾張大型海報的作用正是要等他審核，決定未來新倉庫的地點。
藝美革新

　　村上的作品著重平塗，不強調筆觸，為了彰顯色度和質感，比一般的畫作更耗顏料。可工坊的經營不會只求品質就毫無節制的浪費，相對的也要求節省時間和經費，費了一番工夫精密計算顏料的使用和如何節省作畫時間又不損耗細節的畫法。我們看到牆上貼著各種畫作的步驟、時間表，就是這麼一次又一次的計算後，達到最佳化效果的流程。
　　此外，線條的繪製也從人工改為絹印之後大幅縮減作畫的時間，達到節省人工的目的，工廠規格化的做法，也讓新人可以很快地就熟悉上色作業。其中也包括為路易威登設計的皮包花紋，工坊外那一黑一白的「Eye Love SUPERFLAT」成品，正等著村上進行最後包裝前的檢查，隔日就要打包送上飛機。而連倉庫的作業流程也標準化，藝術作品的捆包作業不但比運輸業界更專業更細緻，也使得單位運費價格更便宜，著名的氣球作品就是在這種精神下被發明出來的。
　　工坊的牆上貼著一張像是精神標語的小紙：「傑作與凡作只不過一紙之隔。可是這一紙卻甚難堪破，要進入傑作的領域，必須要精神上不斷的緊張。」落款寫著魯山人，隔壁橫樑上張貼著「藝美革新」字樣，在井然有序、物物必所所用的工坊中，成為作業者精神的唯一指示。
　　接著我們來到五分鐘外車程外的塗裝部門，牆上掛著也是這次要送去洛杉磯展覽的五十多幅小花框作，假日輪班來打工的美術系學生，正專心一意描塗或是修改線條。一通電話打來，西本小姐的神情突然緊張起來──原來是村上臨時決定來看看「Eye Love SUPERFLAT」的成品。剛剛看到本來就專心致力安靜無聲的工坊，空氣中頓時漾起緊張的氣氛。我們匆匆又搭了車回去原來的鐵皮屋，工作人員進入屋內進行準備，我們則在屋外重新望著四周的農田綠地。村上抵達前的十分鐘，西本小姐又出回到陪我們一起等候，閒聊間才知道村上已經買下眼前的一大塊農地，將來準備蓋一座大荷花池。村上愛荷與仙人掌成癡，一種極度需要水份，而另外一種則幾乎對水分無所需求。這兩種極端，正好恰似村上的個性，時而嚴厲，時而又大而化之與工作人員打成一片。
　　意外看到期待之外的村上，他的髮型如一身上穿著輕便，可專注凝視畫作的神情彷彿是與之進行一場戰鬥，最後他總能找出畫作的問題與工作人員再進行細部的修正。隨後在事務所的訪談當中，當他思索著該如何回答問題時，眼神也閃過同樣的神采，是經過一翻腦內格鬥的回答，答案確實也令人印象深刻，這樣強大的精神力，使得許多工作人員無視超時工作的辛苦，依舊相隨。從二○○一年起就跟在村上身邊，現為Kaikai Kiki製作人的笠原小姐，從公司創立之初就加入，她笑著說剛開始真的跟義工沒兩樣，失業津貼都比村上付得起的酬勞還要高。我們問她村上有什麼魅力讓許多人願意追隨，她說，村上老師往往比我們想得更遠，看得更廣，也許就是這一點令人折服吧。而年輕長相酷似阿雅的西本小姐則曾經是香港迪士尼的建築設計師，三年前轉職到Kaikai Kiki事務所。
　　即使到今日，村上隆開工坊的作法在日本雖不算前無古人（他書中寫道除了沃荷之外，魯山人和江戶時代的浮世繪畫師都是他工坊的原型），確是不同時調之舉。雖然畫作賣了將近一億，各項產品的授權費用也相當高昂，但是一年兩次宛如日本藝術祭典活動的GEISAI卻是事務所獨立承擔費用所舉辦的活動──幾乎是赤字狀態──笠原小姐苦笑著說，目前事務所最虧錢的就是GEISAI和動畫部門，尚未由紅翻黑。那為什麼還要持續這麼久，繼續苦撐著呢？她說：「村上對於著作權相當在意，其實迪士尼也曾經來找過他合作，但是幾經考慮之下，還是堅持自創以保護智慧財產權的權利關係。GEISAI也是，我們堅持不需要外來贊助資金就是怕這些贊助單位會干擾活動，影響活動的立意和理念。」
　　在訪談前，笠原小姐帶我們上上下下參觀了位在六本木的事務所，我們在動畫部門的放映室裡，觀看了村上隆近年來致力發展的動畫，例如美國流行歌手肯伊．威斯特（Kanye West）的RAP動畫、長達十幾分鐘的LV廣告，皆是充滿鮮豔色彩、奇幻驚奇的世界，相當期待在未來動畫領域，村上隆也能帶來另一波與藝術界革命相同的「藝美革新」。

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12月 20 週四 200723:46
【Note】看了一些戲，讀了點書

　　這幾個月看了一些戲，讀了幾本書。先記下來，日後有機會寫寫。
【戲】
09-23羅伯‧勒帕吉《安徒生計畫》
11-10 國光劇團與NSO《快雪時晴》
【電影】
蜷川實花《惡女花魁》
路易斯‧普恩佐《情婦與鯨》
費里尼《賣藝春秋》
費里尼《小牛》
李安《色戒》
戴思杰《植物園》
熊澤尚人《電影情人夢》
伍迪艾倫《遇上塔羅牌情人》
麥可戴維斯《史密斯先生》
姜文《太陽照常升起》
金馬影展電影
1 一一　　　 ☆☆☆☆☆　楊導留下最感人的遺物，讓我又哭又笑
2 巴布狄倫的七段航程 ☆☆☆　剪得很碎，本人慧根極差看沒
3 市川崑物語　　☆☆☆半　基本上是岩井俊二對市川崑的power point版情書
4 浮光掠影－每個人心中的電影院 ☆☆☆☆☆　侯導的那場戲，不就是朱家姐妹的兒時回憶
5 惡童當街　☆☆☆半　節奏明快，但那個俄國人真是敗筆
6 ~~立口食師列傳~~ 　　為了村上隆累到無法去
7 與安迪沃荷同行　同上
8 ~~金馬影展－跟著奈良美智去旅行　賣掉了，因為村上大師的工作人員來了~~
9 881　跟一一撞時間，聽說會上院線
10天然子結構　☆☆☆☆　青春純情物語，但男女主角也太正了吧！

【書】
已讀
蒂埃里．蘇卡《牛奶，謊言與內幕》（商周）
荻原浩《明日的記憶》《那一天的選擇》（商周）
天童荒太《繃帶俱樂部》（商周）
秦建日子《推理小說》（商周）
法蘭克．薛慶《群》（野人）
高野和明《幽靈救命急先鋒》（繆思）
艾伯托．莫拉維亞《鬧劇》《羅馬》《冒險》（皇冠）
保羅．奧斯特《布魯克林的納善先生》（天下文化）《神諭之夜》（時報文化）
約翰．康納利《失物之書》（麥田）
謝曉昀《潛在徵信社》（九歌）
喬靖夫《殺禪》（1-6，蓋亞）
賽門．葛林《夜城系列》（蓋亞）
宮部美幸《扮鬼臉》《少年島崎不思議事件簿》《完美的藍：阿正事件簿之一》《阿正當家》《R.P.G.》等書（獨步）
西澤保彥《人格轉移殺人》（尖端）
吉本芭娜娜《阿根廷婆婆》（時報）
Lily Franky《東京鐵塔　老媽和我有時還有老爸》（時報）
舒國治《台北小吃》（皇冠）
平安壽子《非比尋常的一天》《愛的保存法》（遠流）
白先勇《紐約客》（爾雅）
史蒂芬．金《手機》（皇冠）
丹尼爾‧凱曼《我與康明斯基》（商周）
布萊恩．莫頓《黃昏時出發》（麥田）
奎格．湯普森《被子》（時報）
理察．麥特森《我是傳奇》（春天）
克里斯多福．摩爾《脫線死神的鬼差事》（高寶）
張愛玲《惘然記》（皇冠）
張草《雙城》（皇冠）
劉易士．布茲比《如果你愛上一家書店》（Net and Book）
貝努娃特．葛胡《星字鍵》（商周）
待讀中
戴思杰《釋夢人》《某夜，月未升》（皇冠）
瑪莉娜．納梅特《德黑蘭的囚徒》（商周）
伊坂幸太郎《沙漠》（獨步）
吉田修一《地標》（麥田）
彼得．昆茲曼等《dtv哲學百科》（時報）
李長聲《居酒屋閒話》（遠流）
No.2《笨蛋，問題出在四年級！》（商周）
渥雷．索因卡《恐懼的氣氛》（商周）
克里斯多夫．傑米森《一個人的聖殿》（啟示）
林亞婷等《為世界起舞》（兩廳院）
伯樂登斯密《食物的真相》（商周）
新井一二三《偏愛東京味》（大田）
村上春樹〈村上朝日堂系列〉（時報）
溫德斯《和安東尼奧尼一起的時光》（大田）
蘇珊娜．克拉克《英倫魔法師》（時報）
雷．布萊伯利《溫柔的謀殺》（皇冠）
（繼續補足中.......）

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12月 19 週三 200700:59
閱讀及其所創造者（二）

　　續篇來寫點亞洲的作者，不過說亞洲也只有中國、台灣、日本和香港。韓文小說我看得極少，也沒有特別喜歡的或是被吸引的。到底是我對於韓國文化不熟，還是台灣市場沒有太大的推廣，也許都是原因，中國小說家也看得少，莫言、王安憶沒讀幾部，雖然很喜歡韓寒的《長安亂》，但韓寒似乎在台灣買氣不佳，我也沒看過他其他作品，所以大陸作家也就暫不介紹了。我家的書架依舊亂得可怕，租屋裡又被一堆新書塞滿，快要呈現人睡書堆中的狀態，真是糟啊！一整個沒節制。
村上春樹（日本）－－不用說，大概台灣百分之九十九的「文青」、「憤青」或是什麼青的都看過他一兩本書，儼然就是當代的文化標記。（居然可以把米蘭昆德拉的描述完全套用在村上春樹身上！）五六年級的文藝男非常喜歡喜歡村上，但是很多人，年過四十之後又對於過往的著迷有點羞於啟口，大概是回望自己的青春有種尷尬吧。村上是全然男性型的作者，不管是世界觀或是想法都很少男式，有種青春期雄性動物特有的淡淡哀愁。我最愛的《世界末日與冷酷異境》，《挪威的森林》拉長了時間看很不賴，而他所有的散文都可以讓我捧腹大笑。他也是我少數原文書很齊的作家，大學時候老師很愛拿他的小說練翻譯，結果是讓我們都做成了台港中翻譯比較報告。
張大春（台灣）－－我看大春老師的書極早，國中就開始看《四喜憂國》、《大頭春日記》、《公寓導遊》、《沒有人寫信給上校》等等，但最喜歡的卻是他的文學意見等評論集。後來看《城邦暴力團》覺得真是有趣的武俠小說，等了又等時報才出齊全四本。他的小說或是創作早期我覺得就是個皮孩子，找不一樣的玩法寫法（仿西式的），晚近倒是回歸中文傳統和溫和親情派路線，《聆聽父親》《認得幾個字》溫厚親情溢於字裡行間，極為耐讀，雖不到買齊全集的程度，有機會我會想把他早期寫科幻和近來幾本古典派的作品補齊。
白先勇（台灣，或說旅美華人）－－白先勇是走過大江南北的旅美華人，從大陸到台灣再到美國，最後大半輩子在美國教書度過。但他文名早成，《遊園驚夢》、《台北人》、《孽子》都成了經典。他那軍閥背景出身的家譜，讓他的文字在創作上種下華麗頹圮的風格。比起張愛玲的煙視媚行、旁觀勾描的寫法，白先勇的書寫情感更肉體些。不過他善寫短，不知道還會不會再寫長篇？

琦君（台灣）－－小學就開始讀琦君，從父親買的《讀者文摘》摘文讀起，小六開始一冊冊買，《三更有夢書當枕》、《菁姐》、《錢塘江畔》、《母心似天空》、《青燈有味似兒時》成為我很好的作文範本。同樣是有軍閥背景出身，琦君的回憶文章倒是溫婉，就像一盞暈黃的油燈，在屋內閃著微溫，像等門的家人。她寫兒時的回憶很讓我神往，也很想也有那樣的紅柿、桂花、紅花襖袍，熱鬧的節氣可供回味。

西西（香港）－－西西的〈我城系列〉是我很喜歡的城市書寫，她用各種寓言式、西方小說的手法寫一個城市，但卻又讓我對香港（肥土鎮）這樣的地方有很多溫馨和貼切的感受，著實不易。我很喜歡的《飛氈》有〈清明上河圖〉對市民眾相的展讀樂趣，又兼有馬奎斯魔幻寫實的描述手法，東西合壁在西西手裡可以捏成一個全新的情境，要說她可以寫出香港空氣的味道，也不為過，因為我在書頁裡常常聞到。西西在很多小說中都有跟西方借手法的痕跡，但不損及她的文字功力和故事架構，這是我最佩服的一點。小時候極愛她和張系國，可惜他們都很少有作品問世了。

張愛玲（？？）－－我不知道該怎麼定義張愛玲的國籍，中國？上海？香港？美國？書架上留有一冊國中時候買的《聯合文學》張愛玲特輯，收了她的速寫、英文劇本、來台的留影等等，當時只知道她是很重要的作家，買了幾冊回來讀，卻不求甚解。我讀得太早，國中那樣生嫩的年紀怎能暸她的世界？紅白玫瑰的男女糾葛、傾城之戀的末世氛圍、色戒的驚心動魄、曹七巧無所事事的寡婦人生，對我這連嘴都沒親過的女生來說，太難理解了。但是年過三十再重讀，確實再沸騰了一翻滋味。經過歷練後讀張愛，那樣的深刻就很難再忘。

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11月 14 週三 200717:33
【英國】文學代理公司上演辭職風波

2007.11.2 中國圖書商報／渠競帆　　在英國文學界兼具伯樂和智囊團功能的文學代理是活躍於英國書業的重要力量。最近，英國最大的文學代理公司PFD（英國規模最大、最重要的經紀公司之一，旗下擁有四十多位經紀人，500位作家和超過450位演員。它前身是A. D. Peters於75年前創辦的經紀公司，後來再與其他經紀人合夥成為Peters Fraser，1999年再度與Dunlop公司合併成現在的PFD。2001年，它被經營體育市場行銷策劃的CSS Stellar PLC集團收購。）由於反收購未果，主帥換人，導致眾多員工辭職，並計畫組建一家新公司。這一事件引起了業界的極大關注。
　　近三個月來，英國PFD文學代理公司換帥及主要員工辭職風波引起業界極大關注。
　　PFD是英國規模最大、最著名的文學代理公司，主營文學、戲劇作品及作者的代理以及演員代理，旗下有員工80多名。2001年，PFD被另一家體育代理公司CSS Stellar以1,200萬英鎊收購。然而，收購後，CSS自身一直經營不善，10月初公佈的中期財務報告就讓投資者望而卻步。PFD是CSS旗下的人才管理部的主要分支機構，也成為該部門很大的收入來源，今年上半年PFD的營業額是760萬英鎊，比去年成長80萬英鎊。CSS自從收購PFD之後就一直處於困頓狀態，因此在收購PFD後沒有資金對該公司進行投資，導致其股價下跌。加上PFD公司由於代理行業成本增加導致公司利潤下降，最終促使PFD旗下的眾多代理人尋求變局。
　　於是，在今年2月，PFD公司14位代理人提出了反收購方案，以400萬英鎊加上股價浮動部分（合計800萬美元）要求反收購母公司CSS。讓人傷心的是，這份長達48頁的提案在提出後，如沉水底，沒有得到任何答覆。此後，從6月到9月PFD相繼有多位代理人向公司遞交辭呈。
　　CSS在收購PFD之後，經歷了重大的人事變動。2004年，一家投資公司收購了CSS 29%的股份，隨後解散了董事會。今年7月，該公司又將股份轉手賣給以收購重組公司成名的大衛‧布克勒。今年8月，布克勒成為CSS董事會主席。
　　布克勒曾在一家足球俱樂部擔任副總裁，因此他上任後的某些做法契合了足球業的一些規則，如在一支足球隊中，如果隊員中有意見就要起用新帥，這被稱作「足球業的第一法則」。為平息內部矛盾，9月21日，布克勒從PFD的競爭對手威廉‧莫里斯（William Morris）公司請來了善於處理人際關係的凱洛琳‧蜜雪兒（Caroline Michel）擔任主帥。而蜜雪兒上任之後面臨的首先就是嚴峻的辭職風波。
　　布克勒表示，把凱洛琳‧蜜雪兒（其丈夫是法布林前總裁勞德‧埃文思）調到PFD的這一決策是正確的。他相信潛在的業務將為未來的發展提供良好的基礎。而在他任命之後，PFD共有20多名業務骨幹提出辭職，並表示將在明年1月組建新的代理公司。如果這些主力員工離開，代理人手中掌握的重要的作者資源也會失去，大多數作者都會選擇跟隨代理離開公司，有人預測，PFD將失去75%的收入來源。

作者：選擇留下還是離開
　　如今，大多數出版社只接受文學代理推薦的書稿，只有得到推薦後作者才有可能讓自己的作品付印成書。因此可以說，文學代理已經成為英國文學的守門員。
　　文學代理不僅承擔了對書稿文字的潤色加工，有時還為出版社提出了非常優秀的策劃方案，為出版社打造作者和暢銷書立下了汗馬功勞。在文學代理隊伍中，不僅曾經湧現出許多優秀的伯樂，如發現J. K.羅琳的利特爾，還有發現《深夜小狗神秘習題》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time，暗夜離奇狗事）一書作者的智囊型人物克雷爾‧亞歷山大，她向出版社提交的策劃方案是將該書打造成跨越成人小說以及兒童文學兩個領域的圖書，使這本書獲得了巨大成功。
　　對於有些作者要跟隨代理人離開原公司，克拉克‧亞歷山大指出，在英國作者代理協會的規章條例中，通常規定作者作品的第一個代理人有權獲得所有談成合約的佣金，而且第一代理人在作者離開後，有權繼續獲得這些作品的佣金。儘管如此，新的代理公司仍然會把作者的新作與已出版作品捆綁到一起重新推出。
　　但是，業界也有一種做法，就是過一段時間之後，作者或者其第一代理人會把已出版圖書的部分佣金以合理的比例分給作者的新代理公司。如果作者的出版社變更，或作者與出版社簽訂的新的協定規定將已出圖書與新書包括進來，這時舊的合約就廢止，圖書的佣金就轉到新的代理手中。
　　亞歷山大指出，作者與代理商的客戶協定在其中也至關重要，因為代理商不是作者與出版社協定的簽署方，因此，一旦出版社與作者同意更改條款，代理商很難再獲得自己的佣金。因此，代理通常會與作者簽訂一個客戶協定。在簽署協定時，一些代理商成功地把作者從其他代理商手中吸引過來，而且還把重點新書和在版書分為兩部分簽訂協定，對第一代理或上一個代理獲得佣金問題進行談判。
　　如果簽署了這樣一份協定，作者與代理就可以保持多年的合作關係，而且兩者的聯繫也逐漸加深。因此，PFD的許多作者表示跟隨代理人到新公司也是很自然的。新掌門穩定人心籌畫未來
　　蜜雪兒原來所在公司在圖書、電影、電視及戲劇等跨媒體業務方面具有優勢。為穩定人心，蜜雪兒提出發展跨領域的多媒體業務及擴大歐洲市場的方案。對此，一些代理人表示，作者就是他們的老闆，他們只願管理好現在的作者，而對能否成為國際大公司他們並不關心。同樣，作者也表示，他們關心的也是他的代理人，而不是是否在一家大公司。
　　如果這些代理人離開公司，那麼他們手中眾多的A類作者群表示願意跟隨他們轉到新公司，而數百上千的無名作者要面臨選擇：跟代理人到新公司，就等於放棄了已出版圖書的版權，也失去了部分收入；而留在PFD，就沒有了代理人。
　　對此，布克勒指出，由於公司與作者簽訂了客戶合約，即使這些代理離開，未來一段時間，PFD的很大一部分收入都有合約保護。
　　英國《書商》雜誌的副編輯瓊‧里基猜測，蜜雪兒會為代理在做圖書、電影、電視及戲劇的跨媒體業務時爭取到更優厚的佣金，這將是吸引他們留下的籌碼。對於一位新的代理人而言，開始幾年由於業務很少，而且他們的收入只有作者的10%到15%，這會成為那些想離開的代理人不得不考慮的問題。
　　查金在其部落格中寫到，倫敦文學界每年（實際上比這個還要頻繁）都要製造一些怪誕事件，文學代理是由一群有裙帶關係的人組成，他們之間的故事就像是場演出。這一段時間出版界發生的這件事簡直是一場災難。
【小道消息】
一個對投資者有益的教訓
A salutary lesson for the money men
by Andrew Franklin　　我們在法蘭克福的所有人都必須感謝PFD和他們的母公司CSS Stellar。書展上沒有出現一本書讓我們興奮。但有一個精彩的「故事」，成為每一場閒聊、資訊交流的話題。它也許只是純粹的小道消息，但也是一齣莎士比亞式的悲劇。
　　PFD是業內最重要的經紀公司之一，在任何方面都令世界各地任何出版人敬畏。沒有一家大眾出版社會長期不從PFD那裡購買圖書版權，而對我們大多數人而言，這始終都是公平（也可以說是艱苦）的談判過程。但是，所有這一切現在都結束了，這一書業中重要品牌近於瞬間自毀，是誰都不願意看到的。有一天，這一內耗會成為經典的分析案例，而內耗的原因基本與凱洛琳‧蜜雪兒（Caroline Michel）無關。她只是一個代罪羔羊，在緊急時刻接受了一項「不可能完成的任務」。
　　經紀業是一個非常個人的行業。它完全建立在信任的基礎上。當然，最重要的是作者的信任，但出版社的信任也很重要，這都要看人際關係。信任是透過經紀人，而不是經紀公司（更不用提母公司）建立的。與經紀公司和母公司唯一相關的就是處理好經紀人與公司的關係。所以，如果一家大公司想收購、經營一家成功的經紀公司，它就必須令經紀人滿意。這可比僅僅讓他們吃飽喝足困難得多。而這，就是PFD出現問題的根源。
　　CSS Stellar公司9月28日最新發佈的財務報告說，它的狀況比什麼都好。在報告第一頁上，董事長David Buchler說：「董事會有決心讓我們所有業務在所有股東獲得最大回報的基礎上運作。」這就是問題所在：他沒有提到給經紀人的任何利益回報，更沒有提作者們，以及普通員工（這也太不像話了）。令股東們難過的是，他們得耐著性子閱讀財務報告上的難看數字：截至6月份的今年上半年虧損112萬英鎊，還有一張不見起色的資產負債表。要說這對於Pat Kavanagh, Caroline Dawnay以及其他19位已經辭職的經紀人而言有什麼安慰，那就是感到不爽的人不僅僅只有他們。
　　從某些層面上說，我們在法蘭克福的所有人，都應該為這樣一個試驗失敗而感到鬆了一口氣，那就是想把一家優秀的文學經紀公司像跨國企業一樣對待。
　　應該提醒他們的是：作者不能像瘦豬肉期貨或原油衍生商品一樣交易。一家文學經紀公司必須由維護作者利益的經紀人來經營。這樣它才能成功，賺錢，讓所有人都得益。在CSS Stellar的報告中，董事長接著說：「我要向股東們重申一下那些雇員離開PFD造成的財務影響。關於這將導致今年或明年公司利潤減少的猜測是不正確的。」這麼說大概沒錯，因為雖然公司收入會銳減，但也不用支付人員薪水了——既然人人都會離開，只留下幽靈船般的辦公室和可憐的凱洛琳‧蜜雪兒扮演著幽靈船上美麗的Miss Havisham。
　　但是，今年或者明年以後呢？PFD就會衰落下去。現在說它會一下子倒閉還是逐漸衰退還為時尚早，但是，沒有經紀人，一家經紀公司憑什麼生存？當然，可以招募新的經紀人（沖著高薪），可以給助理們升職，但是，文學經紀公司的收益都是很慢的，甚至比出版社更慢，而CSS Stellar顯然不是一家目光長遠、有耐心的公司。的確，除非經紀人們還可以透過談判而回心轉意，根據目前的協定，辭職的經紀人組成的新公司United Agents在一段時間內無法從PFD奪得過去已經簽約的重版書版權，但這些重版書還不足以讓PFD運轉下去。授權協定需要有人打理，版稅不會自動滾滾而來。有些人非常想知道，那些簽約作者會跟著他們的經紀人去United Agents還是留在PFD。提這種問題的人很業餘，因為作者留下來還要幹什麼？是留在一個只向股東承諾的公司？還是跟著那些打了多年甚至幾十年的交道、已經成為他們職業顧問、諮詢師的個人？作者換經紀人的情況非常罕見（這種情況至今仍占極小比例，通常也都是換到Andrew Wylie那兒去），毫無例外，作者換經紀人，是因為新的經紀人比一家公司更有說服力，令作者覺得前景更誘人。
　　過去幾個著名經紀人辭職的案例，譬如Felicity Bryan和已故的Giles Gordon中，經紀人毫無例外地帶走了所有作者。如果有經紀人離開公司的時候沒有帶走作者，那就是因為他們不想要這些作者，但又沒有勇氣親自告訴他們。PFD的分崩離析指日可待，最後一個離開PFD的人（會是Miss Havisham嗎？）別忘了他們的環保認證，走的時候把燈關掉。

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11月 13 週二 200711:28
閱讀及其所創造者（一）

　　最近回老家在書房裡總是看著書架嘆氣，因為年初剛搬了兩次家，書房裡的書雜亂堆著尚未整理。娘每回只會叱我別再買書，說屋子像是要被書氾濫壓垮。而我的嘆氣則是，以前書擺哪清清楚楚，現在則老是找不到喜歡的書塞在哪個縫隙中。這幾天列了已看未看正想看的清單，現在書籍的出版速度真的很快，以前悠悠哉哉買書、讀書的時光好像已經是很久以前的事了。這麼多年沖刷堆積下來，自己也有些喜歡的作家，看到他們的作品屬於非買不可或是時不時回頭看，例如：
米蘭‧昆德拉（捷克）－－不用說，大概台灣百分之九十九的「文青」、「憤青」或是什麼青的都看過他一兩本書，儼然就是當代的文化標記。我遲遲未把皇冠版買齊，似乎是在抗拒什麼（或許是因為我喜歡時報的開本吧）。我最愛《生命中不能承受之輕》、《不朽》以及《笑忘書》和《身分》這幾本。前幾本書大概沒人會有什麼異議，《身分》則是本非常輕巧的小說，對我而言卻因為有了本簽名本而意義非凡，因為「輕」得以漂洋過海讓作家簽下難得的一筆。此外，作家論書、寫作的書籍當中，我最喜歡2005年的《簾幕》看著看著會讓人想提筆寫點什麼。
伊塔羅‧卡爾維諾（義大利）－－也是一個九○年代在台灣紅得響叮噹的文學品牌，《如果在冬夜，一個旅人》、《馬可瓦多》、《宇宙連環圖》......除了《帕洛馬先生》我資質太差，怎麼看都看不完之外，其他作品大抵上還算喜歡。但我最愛的是笑中帶淚看的《馬可瓦多》，比之許多實驗性質的書寫，此書讓我看到小說家說故事的誠意。
賈西亞‧馬奎斯（哥倫比亞）－－得過諾貝爾獎，屬於全球知名度高得要死的小說家，跟外國朋友聊天只要是愛看書的，大概都聽過他的名字，看過他的《百年孤寂》（這算是某種藝文全球化嗎？）。不過我最愛的是《愛在瘟疫蔓延時》，可惜現在中文版只有時報的《智利秘密行動》是有版權還可以印，日本新潮社正在出版他的精裝全集，今年敗了日版的《百年孤寂》非常美，正在想要去敗《Memoria de mis putas tristes》等書的日譯本（不過新潮社也不過出了三本而已，其他都是放目錄上給人聞香）。
保羅‧奧斯特（美國）－－最有名的書應該是《孤獨及其所創造的》，沒事就看到很多文藝青年引用或是被藝文雜誌、作家拿來當標題、照樣造句。奧斯特的文字就是乾淨、像廣告標語，無怪乎村上春樹也很愛，但在台灣就是不上不下賣量的小說家，真是可惜。《在地圖結束的地方》、《紐約三部曲》、《幻影書》（最愛，但我覺得是他的電影夢碎療傷書）、《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》等書都可以看到他喜愛書寫創作者的苦悶或是與世界對話之徒勞－－以及操弄書寫形式、挑戰真實與幻境的邊界。

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第138屆芥川．直木獎入圍名單公佈

跨年這檔子事

GEISAI ──藝術家星光大道

村上隆十問十答

八本村上隆，打通大眾藝術任督二脈

村上隆──藝美革新

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