租書店老少女

2007.6.14 中國圖書商報／渠競帆編譯

　　近日，美國著名的西蒙與舒斯特（Simon and Schuster）出版社與數位內容轉換公司Innodata Isogen合作，對已出版圖書進行數位化備份。後者將為西蒙與舒斯特的所有在版書進行數位化的轉換。西蒙與舒斯特數位媒體部高級副總裁凱特‧滕特勒表示，「一些已出版的暢銷書，都在進行數位化。隨著按需印刷技術的發展及電子書、搜索引擎及其他數位媒體的出現，我們將調整好自己的位置，以適應即將到來的數位時代」。
　　為更好地抓住數位時代帶來的商機，西蒙與舒斯特於5月中旬開始，更改了與作者簽訂的標準作者合約的條款內容。在新的合約中，出版社將擁有作品的數位版權或按需印刷的版權。這就表明，在圖書印刷版絕版時，出版社可以以按需印刷重新印製出版圖書。西蒙與舒斯特還在其英國公司推廣使用這種出版合約。
　　對此，美國成立時間最長和最大的作家組織「作家公會」（Authors Guild）表示了強烈不滿，並警告其成員不要誤入西蒙與舒斯特的合約陷阱。
　　該組織執行主席保羅‧艾肯（Paul Aiken）5月17日致信會員，稱，按照新合約，西蒙與舒斯特將在所簽圖書的版權保護期內，一直持有其版權，而不管此書是否還有的賣，只要它還保在出版社的電子資料庫裡，便不能算絕版。
　　作家公會的會員們收到了一封緊急警告信，很有意思，警告語主要包括如下三點：
1，記住，如果你與西蒙與舒斯特簽下內含這一條款的合約，他們便會聲稱你已經嫁給了他們。你的書將與這個巨頭生死與共。
2，請你的代理人檢視別種選擇。其他出版商目前未謀求不可退回的版權保證。
3，如果你有手稿等待競標出價，最好讓你的代理人將西蒙與舒斯特旗下出版社排除在外，除非他們在出價前同意按業內行規行事。

2007.6.4 出版商務週報／魏紅
　　美國法律明確保護所有媒體（新聞、出版、廣播、電影、電視、網路，等等），保護所有諸如報紙、雜誌、圖書、音樂、唱片、設計圖、書法、圖片、攝影等載體上應受保護的內容，同時也保護作者和出版商的合法權益。
合理使用版權保護的另一面
　　版權不保護思想、創意。只在頭腦中未發表出來的不受保護。如果是壟斷性的東西也不在受保護的範圍內，而是專利的保護範圍。版權不是永久性的，是有時效的。如果需要永久保護就要尋求商標保護。
　　版權保護的是形式表達，擁有版權不等於沒有競爭。美國在1989年取消了必須登記制度，版權可以自動受到保護。是受版權保護的標誌。構成版權有兩大要件：一是原件，是自己原創的；二是固定在某種形式上的有形表達。美國的作品登記是在美國國會圖書館，需要交登記費及兩本樣書。
　　版權訴訟在聯邦法院受理。受到侵權要舉證，美國是判例法國家，法官判決上尊事實、重證據，並根據判例裁定。如何定義侵權？可由律師辨認抄襲中的相似性、關聯性，即首先辨認相似性，其次證明盜版者容易看到作品內容。找出相似點，容易勝訴。未經許可銷售也是侵權。
　　版權是平衡物，一方面為作者投身創作提供保障，並讓其創作得到鼓勵，使作者得到版稅收入；另一方面，不限制其他人的再創作，作品不能被壟斷。
　　出版商作為出版權的擁有者，往往既想保護出版權利不被濫用，同時又希望使用其他作者或出版商的權利。例如，做書評時，需要節錄一小段做評論。文章引用一小段他人享有著作權的作品需經同意嗎？回答是原則上可以合理使用。只能使用部分享有著作權的作品，而且需要做出說明。問題是，「部分」如何界定？舉例說明，美國有一著名歌手，也是詞作者。一本書中選用了他一首歌的歌詞，如果是引用一小段，可以；但不可以整首歌詞都使用。到底使用多少是合理的？關乎用意。用做評論，比如對時政類圖書的作者，在書評中可以引用原文段落做出評論。當然，也要看評論的是哪一段作品，是否必須引用的。
　　對作品的合理使用還包括以滑稽、模仿、諷刺、風趣的形式使用。拿部分作品再創作出幽默作品，像《一個饅頭引發的血案》這種作品在美國不構成侵權，因為它不是商業作品，不以贏利為目的。　
　　在出版物上表現諷刺內容有時雖有侮辱他人的嫌疑，並不意味著被侮辱者就有權告贏。如諷刺畫。有一幅有關美國布希總統以及多個著名商標的漫畫。這副漫畫並不構成侵權，因其目的並不是賣商品，例如賣「殼牌石油」，只是取笑布希總統不代表民眾而代表了大公司。漫畫的出發點僅僅是諷刺。判定結果也反映出「言論自由」的姿態。　
　　是否具有商業性是判定的重點。5年前，紐約大學的一位教授將一些有版權的圖書彙編成教材，複製後賣給了30個大學生使用，被5家出版公司控告索賠200萬美元，結果出版商勝訴。法官判此案的目的是讓全美國知道這樣做是侵權違法行為，以儆效尤。
　　是否合理使用的案例：一是日本新力索尼音樂與美國環球唱片之間的版權糾紛。新力索尼公司生產的BETAMAK錄影帶能將電視節目錄下來並可重新播放，環球唱片、迪士尼公司告新力索尼公司侵權，用機器設備技術重製作品。案子上訴到最高法院，最後，新力索尼贏了，因新力索尼的主要論點是並未侵權，僅提供時段供觀眾選擇，本質上並未侵權。法官判案時也以不損害公眾利益為前提。
　　二是Goolge案，有十幾家出版商對Goolge公司提出訴訟，此案正在進行中。有多個大學圖書館藏書引入數位圖書館計畫，將圖書掃描變為數位化檔案，讓大眾免費搜索。作者、出版商認為在未經授權下，全面複製圖書是侵權行為，因為Goolge沒有權利掃描、展示圖書；而Goolge則認為是合理使用。目前，此案仍在訴訟中。
　　一般來講，合理使用需要考慮以下幾個因素：
（1）使用的目的和性質，包括這種使用是否具有商業性質；
（2）原作品的性質；
（3）同原作品整體相比，被使用部分的數量和內容的重要性；
（4）這種使用對原作品的市場價值（包括潛在價值）所產生的影響（見美國版權法第107條）。另外，原作品是否已出版是一個重要的考慮因素，但不是決定性的。
網路出版環境下的版權保護
　　目前美國的法律適用於傳統領域及線上領域。科技發展更新遠比法律更新要快。法律在追趕科技的腳步。1998年，美國通過了《新千年數位版權法案》。
　　在數位環境下的版權保護領域，一種意見認為，版權保護要有彈性，使用形式雖然不同，但本質同樣可適用數位保護；另一種意見認為，數位保護並不能有彈性，應有新的法律保護。資料庫、集合作品在歐洲已受到保護。
　　新技術條件下的複製更容易、便捷，帶來的影響更大、更廣，罰款也相應地提高。強化對著作權擁有者的宣傳教育，更有效地保護自己的權利，如：加密措施、反盜版軟體。
　　出版商、作者困惑的是，誰有權利將作品上傳到網上進行網路出版，誰有責任進行網路監督？網路服務商只設平台，並不監督作品的使用。目前，美國、歐洲的案例認為，網路服務商並不對侵權內容負責，但如果明知非法還上傳，就必須對此行為負責。出版商、作者也會盡力提供哪些作品擁有著作權，以免被侵權使用。
　　在美國侵權盜版的情況雖然並不嚴重，但是對版權保護工作也很重視。當前，侵權盜版行為快速變遷。這幾年約翰‧威立出版公司雇用了更多的人力用於偵察侵權盜版案，一般是先處理容易的，再處理難的。
　　三、四年前，消費者將有權利的圖書掃描到易趣網上（eBay）並銷售。頭兩年的做法是權利人通知eBay網一一拿下，問題就解決了。不過，當e-Bay實行網路拍賣後，侵權現象就更嚴重了，未經授權的侵權品往往在網上每天有二、三百人競標。現在的做法是，通知e-Bay哪些商品是侵權品，e-Bay告知哪些人在做交易。約翰‧威立公司將10個不法賣家告上法庭，並在媒體發布，讓大家知道這些行為是侵權的。現在約翰‧威立公司處理的侵權案例從原來的每天200-300件減少到現在每週20-30件。在這個過程中，出版商是要付出額外成本的。
　　網路將國界分割打破。網路的興起造成的法律問題越來越複雜化。在美國本土外的網站造成的侵權行為，在美國如何判決？美國是判例法國家，對普通法有嚴謹的界定。在澳洲有侵權判例，美國最高法院判決認定，只要被澳洲法院認定侵權，美國人可以被帶到澳洲審判侵權。香港也根據澳洲判例做了相同的判決。如果被香港法院認定侵權，美國人也有可能被帶到香港審判。
　　目前，僅在美國的網路上使用產品還不構成侵權，只有在銷售產品時才構成侵權。比如：在其他地區網站使用侵權圖片，美國尚不追究侵權責任，但如果將侵權產品賣到美國就構成侵權，就要受到美國法律的限制。
　　在美國，政府出資支持打擊盜版。比如，與海關建立聯繫，確認進境物品是否為盜版品；如果是盜版，則禁止進入境內，對盜版者，出版商可以提起訴訟。
　　目前在美國，網路服務公司允許個人上傳作品。一個人將他人作品上傳到網上，造成對著作權人的困擾，引起法律訴訟，多為著作權擁有者勝訴。大出版商往往事先發出警告通知，以發出信函的方式告知自己擁有哪些作品的著作權，防止被侵權。如，在eBay網上明示。
　　不管對出版者是好是壞，電子書時代終於來了。電子書對出版社、作者的意義在於：作者可以拿到淨利潤的50%的收入，而在傳統紙質圖書中，作者僅能拿到10%-15%的收入。Google已經開始做數位化出版；微軟做公共領域的圖書的數位化出版；亞馬遜開網上書店，可以一次賣幾頁內容；藍燈書屋可做到只賣一頁書，同時，也做電子版圖書，供讀者從網上查詢。現在科技進步日新月異，出版商要根據新技術的發展來考慮今後如何做出版，最重要的是不能傷害版權所有者的利益。
在出版合約中規避法律風險
　　在美國，出版合約的簽訂需要處處考慮規避法律風險，媒體律師就顯得很有必要。
媒體律師介入審稿
　　當原創作品改編為電影、電視、動漫、遊戲等衍生作品時，就會涉及許多版權問題。例如，將「哈利波特」中有版權的形象作為徽標來使用時就涉及版權問題。在美國或英國，有許多語言類、文學類圖書的版權交易是由專業的媒體律師來執行的。美方律師認為，中文版圖書在境外出版、銷售也需要諮詢當地專業律師的意見。媒體律師的責任是代表版權使用者（出版者、傳播者）和作者的利益。例如：「哈利波特」的作者J.K.羅琳，她的許多事務會交給律師，由專業律師提供意見，解決作者與出版商之間的版權問題。
　　媒體律師在出版前介入手稿版權等問題，這樣做往往對作者和出版者有利。哪些手稿中有法律問題、哪些章節可能是編輯的延伸、所陳述的事實有無明顯的法律漏洞、哪些因手稿疏忽而有可能惹出法律糾紛等，都是律師在審稿時要考慮的問題。律師在字裡行間要看出是否有侮辱、誹謗、侵犯隱私等內容，並做出評論或提出修改意見，以避免出版後出現問題。美國的出版商在出版前會特別小心，因為出版爭議的判定或裁決往往是「天價」，律師的責任就是要儘量避免出現問題。凡是不願意讓公眾知道的事，律師會特別小心。通常，作者與律師要簽訂合約，作者往往會同意律師做的任何修改。否則，作者可能會承擔法律責任。
　　如果出現訴訟案，媒體律師會代表作者在法庭上證明作者無罪或無過錯。在美國的法庭上，媒體律師不僅能夠幫助作者、出版商出庭辯護，而且因為所有的資料是公開的，媒體律師也會儘量找出對方的漏洞，讓訴訟不成立。
作者與出版社的契約
　　簽訂契約是出版流程中的必要部分。在美國，出版合約篇幅很長、很繁瑣，包括了全部出版事項及權利人授權事項。通常出版商擁有出版、發行圖書的權利。全球授權、地區授權問題則要透過談判取得。經由談判還可以取得不同語言、衍生產品等權利的授權。通常，代理機構會代表作者或代替作者行使授權。無代理機構的作者通常是自己直接與出版社簽約，權利一併交給出版社，出版社通常也需要支付給作者更多的錢，用以支付其他權利的授權代價。
　　出版社每年給作者兩次報告，內容包括銷量、衍生權利的使用情況、出版的財務狀況。契約中無約定銷售數量的，事先以出版商預期銷售的數量給作者支付預付金。
　　出版商如何支付作者費用？一般是由預付款加上版稅。一般第一次預付5,000美元，大牌作家可能要預付幾百萬美金。預付金在契約簽訂時付一部分，在文稿出版前再付一部分。約定版稅率約為10%左右。通常精裝本的版稅率為10%-15%，平裝本的版稅率為7.5%-10%。
　　在合約中往往不限制銷售數量，一般印數為3,000-4,000本，以保障出版印刷成本。另外，版稅也與起印量相關。在5,000-50,000冊間有新的預付金，賣得越多，版稅越多。出版社支付印刷、運輸成本後，出版社的贏利水準一般與作者所得比例相當。目前，出版社希望提高利潤，並認為扣除所有成本後的10%-15%作為版稅比較理想。
　　作者的第二收入來源是版權輸出國外的版稅提成。授權俱樂部、書友會、有聲書、平裝書（歐美國家一般先出精裝版，再出平裝版）時，出版社與作者平分收益，各50%。在外語地區出版，作者可能會得到收益的75%-85%，電影、舞台劇作者可得到收益的90%。作者可能將電影版權賣給出版社，但出版社僅有10%的收益。因此，有些出版社認為不值得購買電影版權。
　　合約還規定了文稿遞送、交稿期限等方面的事項。與時事緊密結合的書不宜遲交。出版社可以對稿件提出修改意見。若不出版，作者要拿回合約，出版社也會拿回訂金。
　　出版社與作者簽訂協定要明確授權出版事宜。作者不再找其他出版社，同時可以享受不少優先條款，出版社可以優先出版作者的下一個作品，不過還是要與作者再簽約。
　　作者一旦與出版社簽訂了契約，作者爭回權利需要3-5年，拿回權利不是一件容易的事。那麼，作者在何種情況下可以收回權利？如若在市場上確實買不到書了，權利可以收回。過去的情況是，看能否在書店內買得到書。現在，還需要在網上查看，如有顯示可以購得到，就被認為還有銷售。作者可給出版社寫信，要求在6個月內重印。若重印，則繼續執行協議；若不再重印，作者有權找其他出版社出版自己的作品。
　　出版合約還把出版商面臨的法律訴訟風險考慮進去了。在美國，作者因書中內容不實造成出版社的損失，包括著作權訴訟、誹謗、侵犯隱私等造成了法律訴訟，要由作者本人負擔。但實踐中，因律師費非常高，1小時的咨詢費通常以數百美元起價，作者很難支付起律師鐘點費用，而主要靠保險訴訟費支付，否則作者會面臨破產。為避免法律訴訟風險，發生侵權糾紛時，如果真是將作者、出版商都要告上法庭的話，通常更多人的選擇是告出版商，因為出版商有實力賠償。如果在內容上出了問題，作者和出版商都有責任。

以「家」舞台的輕妙短篇集

《家日和》
作者：奥田　英朗
出版社：集英社
出版日期：2007年4月
　不管是寫多麼嚴肅的故事，有些作家還是可以讓小說讀起來仍舊有一股幽默感的後味。本書的作者便是以此風格著稱，他以慣有的筆調，把「家」作為舞台，不論是沉迷網拍的家庭主婦或是因為公司倒閉變成家庭主夫的男人，他都能以深刻卻又獨特的語氣，建起一家一家充滿現代生活感的「家族故事」。
　「サニーデイ」（主婦網拍的暱稱）描述沉迷於網路拍賣的主婦，四十二歲的山本紀子有兩個就讀中學的小孩，過完了養兒育女第一階段，生活裡多出許多空閒。為了把家中不用的物品處理掉，開始了網拍生活。
　沒想到家裡無用的物品，竟然以高價賣出，而且還得到很高的評價，讓有紀子樂翻了天。而且不僅物品賣出，被人感謝也感覺自我良好，然後漸漸地就沉迷下去。而且還發現被人稱讚之後，肌膚變得更有彈性。
　不斷的拍賣之下，家裡能賣的東西都賣光了，她竟然動起丈夫的舊吉他的腦筋，沒想到網拍金額不斷飆高……。
　「ここが青山」（此處有青山）描寫工作十四年卻面臨公司倒閉的三十六歲湯村，他重回家庭，妻子重回職場，很能代表現代生活的夫婦故事。湯村代替妻子洗手作羹湯，照顧小孩。雖然他馬上就獲得各方同情，大家都對他說些加油打氣的話，事實上湯村幹得一點也不勉強，甚至可以說是發現了身為主夫的樂趣。正當湯村享受自己的居家生活之時，他以前的上司卻又來找他，來談再就職的機會……。描述男性自我精神的充足感以及來自周圍充滿誤解的善意，毫不費勁地帶出淡淡的男兒生存哲學。
　「家においでよ」（我要回家！）描寫跟妻子分居之後田邊，想起學生時代興趣，藉此重新把家裡佈置成影音劇院，一點一點重拾回家樂趣，而且還影響週遭同事，一起組成回家看電影俱樂部。而且，他跟妻子的距離也因此漸漸拉回，是個讓人覺得非常微醺的甜蜜故事。
　「グレープフルーツ・マンスター」（葡萄柚怪物）描述以打名條兼差的主婦佐藤弘子，在打工的公司換了年輕帥性的業務之後，開始讓心理沉寂已久的慾火暗自燃燒。一到夜裡她就會夢見（或幻想）被葡萄柚怪物強暴，她的情色幻想漸漸越來越越界，與原本如自來水般平淡無奇的生活注入豔麗的心動色彩。
　「夫とカーテン」（先生與窗簾）希望創業，經營窗簾公司的先生，讓榮子原本平靜的生活開始掀起對未來起伏不安的情緒。他把原本已經存好了六百萬購物基金，投入了新事業中，然而先生有一搭沒一搭，看似吊兒啷噹的樣子真的適合開店做生意嗎？中年創業物語的酸甜苦辣盡在其中。
　「妻と玄米飯」（妻子與糙米飯）描述投入「樂活」健康生活的妻子，因為社區主婦的慫恿，開始把餐桌上的白米飯換成了糙米飯和清淡的魚與蔬菜，但是發育中的兩個孩子還有先生都持反對意見，這場白米與糙米的戰爭就在餐桌上悄悄上演。
　這六篇故事裡並不存在過去小說中，氣勢強盛的妻子或是舊時代先生的模樣。也就是說並沒有「因為你是男人」「因為你是女人」就怎樣的想法，因此沒有矯揉造作的人物出現。每篇故事都散發著溫暖的光，不管對方如何有過錯，都能靜靜等待接受的時機來臨。事實上，奧田描繪出了深具現代風格的夫妻相處真實情境呢！

誠品好讀　2007年7月號
五木寬之的「第三人生」 
《林住期》
作者：五木寬之
出版社：幻冬舍
出版日期：2007年2月
　　
　　這兩年日本社會關心的話題，不外乎老小問題：要不擔心小孩太少的少子化危機，不然就是憂心老年人口增加造成的經濟改變。的確，團塊世代的中堅上班族們，近年來都到了退休的年紀（六十歲，大約是美國嬰兒潮世代），所以許多跟銀髮族生活息息相關的雜誌、書籍紛紛出籠，成為書市寵兒，如腦力鍛鍊風潮正夯，怕老年癡呆纏身，鍛鍊腦力書籍相繼出爐。
　　除此之外，如何與老年和平相處，也成為銀髮族關心的話題。本身七十有五的老牌作家五木寬之，儼然是這個世代的精神導師，近作《林住期》便以印度教人生觀剖析初老之年，上市之後回響不斷，短短四個月已經銷售超過二十萬本以上。書中以百年為人生始終，每二十五年為一期，分為「學生期」「家住期」「林住期」和「遊行期」，由本身已經進入遊行期階段（年過七十五歲）的五木為年過五十的讀者寫就「林住期」的概念，無異相當具有說服力。他強調從五十歲開始的林住期是「第三人生」，雖然體力和精神已經不若壯年，但正是可以重頭檢視「真正的自己」的最佳時機。「不是為了生活工作」「在林住期做自己真正想做的事情」「五十女人一枝花」等標題，打動了許多林住期讀者的心，同時本書的暢銷也正顯示日本老年化閱讀市場的來臨。以下為部分內容節錄：

l          「林住期」是什麼呢？
　　人的一生，實際上充滿了各種變化。
　　有高峰也有低谷，確實有「悲歡歲月悠悠度」之感。
　　在這人的一生當中，到底什麼時候才是人生的頂峰時期呢？人生的黃金期、收穫期倒底是幾歲到幾歲之間呢？
　　我們稱六十歲為還曆之年，意思是一到了六十一歲，就會再次回到跟出生之年同樣干支的年份。
　　七十稱為古稀。
　　「人生七十古來稀」
　　是從這句唐朝詩人杜甫的詩句而來。古時只要超過七十歲，就是「稀」有之事。也就是說，那是個「人生五十年」的時代。
　　現在想想，從前的人還真是短命。昭和二十年（一九四五）戰敗當時的日本人平均壽命為四十九．八歲。怎麼連人生五十年都還不滿呢！
　　平成十七年的現代，男性的平均壽命是七十八．五三歲，女性為八十五．四九歲。不僅如此，現在百歲以上的高齡者已經超過了兩萬八千人以上。而且還以一年五千人以上的數字增加，所以「人生百年」的時代並非空想。可以說，這時代迫在眼前了吧！
　　季節的變化以春、夏、秋、冬展現，方位以東、南、西、北區之。事物的進行分為起、承、轉、合。四分法是自然的區分方式。
　　因此，如果把人生想成有百年光陰，分成四個階段，首先第一期就是出生之後的二十五年間。
　　緊接著是之後到五十歲之前的二十五年。到此可以視為前半生。接下來的二十五年，則是第三期，從五十歲到七十五歲之間。然後才開始最後的二十五年，總計，百年。
　　活了百年，也不用太大驚小怪。現實上，最少都會有八十五年人生的覺悟。這麼一來，最後的第四期，就當是多加了十五年。這一個時期，十人十樣，長短各有自由。
　　古代印度把人生分為「四住期」，這種想法普遍認為在西元前二世紀到西元後二世紀之間廣為流傳。

　　時常聽其他版權同業抱怨自家編輯，發現，真的所有編輯會犯的事都差不多。犯了國外的禁忌就套句成龍的名言造句：「我只不過犯了全天下編輯都會犯的錯」，但我們不是林鳳嬌，也不是希拉蕊，有些錯誤是會產生嚴重外交問題啊！以下是幾件編輯們常幹的版權業務犯規動作：
◎偷印　嚴重度★★★★☆
怎樣算是偷印？只要未經國外審核同意就先行發印之行為。國外會審哪些內容？合約或對方要求之封面、版權頁或是廣告文宣，日本甚至會要求整本圖文類書籍打樣寄去給作者看。只要對方沒說ｏｋ，敢偷印就要有從全通路回收重印的覺悟。尤其是日本方面，嚴重度達五顆星，如果是圖文書再加一顆。他們太容易來台灣，或是有眼線在台，千萬不要心存僥倖。
◎亂改　嚴重度★★★★★
沒有經過作者同意亂改書名、章節內容，基本上是死罪。任何跟書籍內容有關的更動，一定要先過問國外，不過編輯的習慣是拖到最後才問，然後就犯了第一項錯誤。跟第一條同，日本人嚴重對此項錯誤過敏，一但犯了就等於污點終身粘著，很難去除，有時嚴重到會影響OFFER。歐美在書名和內容上礙於語言能力，有時可以矇混（但千萬不要以身試法，照他們學習中文的速度很快就會知道我們幹了什麼）。

感傷及其所創造
《別讓我走》
作者：石黑一雄
翻譯：張淑貞
出版：商周出版
出版日期：2006年12月5日

　　很多人都問過我為啥要進出版業，但真正的答案我從來就不敢說。
　　對於挑戰過當小秘書、業務、補習班老師、網站企劃之後，唯一一個收留我甚久的領域，我是充滿了敬意和畏懼。那種畏懼既來自感官也來自理智。
　　感官的畏懼，是每一次掀翻心儀已久的書籍冊頁時，興起的神聖感。還有，在書店看到抓住視網膜的裝幀秀麗之書，回神過來的感覺，也很相近，都令我汗毛直豎。那種著迷的狀態，非常感官。透過眼睛、透過指尖，透過嗅覺細胞，或濃或淡的牽動，銷魂沉醉。
　　理性的畏懼，來自對工作的敬意，我們永遠無法知道，什麼會大賣，怎樣的行銷手法絕對有效，那些暢銷的公式，多是事後諸葛。我們只能祈求平衡，以及宛如恩賜的暢銷。世間的人物時地，一切都是算計，但我們大多在算計之外發現美好以及感動。出版更是如此，不論國外賣了多好，不論砸了多少預付，費了多大勁編輯，搞了多大的陣仗宣傳，往往令編輯動心，讀者願意買帳的，都在算計之外。但是如果各方面都算得好，結果大多算太差。但往往就少了一點傳奇的味道。我畏懼這令人難測的市場，也尊敬確實有些美好和智慧，藉由書傳達到心底最深的所在－－而這正是我流連此處的原因。

自由時報　2005年6月9日星期四

大眾？純文學？不再涇渭分明　　
　　日前，許多日本出版社舉辦的文學獎公布，新潮文藝振興會所舉辦的「三島由紀夫獎」和「山本周五郎獎」，於十七日舉行選評會，經過激烈的討論，結果三島獎由描寫主婦不倫與原爆問題的作品〈六○○○度的愛〉（鹿島田真希）獲得，山本獎則由描罹患少年阿茲海默症的《明天的記憶》（荻原浩著，光文社）和描寫公司遣散問題的《你們沒有明天》（桓根涼介，新潮社）獲獎。此外，由推理小說出版社東京創元社所舉辦的「鯰川哲也獎」意外地首獎從缺，而日本推理作家協會所主辦的「日本推理作家協會獎」以及「江戶川亂步獎」也都於月底公布得獎人，並因適逢理事長交接，新任的理事長大澤在昌一席將戮力改革的發言，引起在場記者熱烈地發問與討論。
互跨大眾／純文學領域的作品
　　過去的三島由紀夫獎常常給人次於芥川獎的感覺，但近年來由於得獎作的品質提升，加上宣傳得力，形象已有所改變，甚至因在新題材的接受度上有超越芥川獎的趨勢，漸漸被致力純文學創作的文藝青年視為進入寫作這一行的指標獎項。而山本周五郎獎則被認為比直木獎更符合時代潮流與風格。不論是三島獎或是山本獎，今年度候選作品發表之後，都因為跨領域而引起不小的討論。
　　這次的話題主要集中在三島獎的入圍作三崎亞記的《隔壁小鎮戰爭》（集英社）以及山本周五獎入圍者島本理生的《旁白》二書上。入圍三島由紀夫純文學獎項的《隔壁小鎮戰爭》去年曾經獲得大眾小說系的獎項「小說昴新人獎」，這次因嶄新的發想再度入圍三島獎。而島本理生曾經兩次入圍芥川獎，被視為是純文學系小說家，《旁白》因為採用戀愛小說的題材與抒情性的筆法，被選入大眾小說獎項，在評選委員會上，這個部分也引起熱烈爭辯，雖然兩部作品最後都沒有得獎，但反而更令媒體印象深刻。新潮社出版部的部長佐藤誠一郎在接受媒體訪問時表示：這次的入圍作品攪動了所謂現代文學獎分類的一池春水。
推理小說的困境與突破
　　雖然日本去年出版市場略微復甦，但扣除了百萬暢銷書，其實仍是整體市場不振的情況，反映在日本推理小說上，除了銷售量的減少，創作品質也似乎陷入瓶頸。具有五十八年歷史，日本推理界最悠久的「日本推理作家協會獎」，今年長篇小說獎由貴志祐介的《玻璃之槌》（角川書店）和戶松淳矩的《劍與薔薇之夏》（東京創元社）獲得，評論獎則由日高恒太郎的《迫降》（新人物往來社）奪魁，短篇小說獎項再度從缺，東京創元社主辦的「鯰川哲也獎」也是首獎從缺的狀況，只入選一篇佳作。新上任的推協理事長大澤在昌，提出要讓推協獎地位再往上提昇的改革建言。
　　大澤在昌在就任酒會上表示：跟讀者票選出來的年度「這本推理小說真厲害！」和以招募新人作家為主、又有改編電影話題性的「江戶川亂步獎」相比，推協獎辨識度低，很難給人權威與深刻的印象。
　　針對這一點，領導日本最強作家事務所「大澤OFFICE」的大澤在昌認為應該要打破過去為了讓更多作家得獎，同一作家不得跨部門參選的限制，此外，也希望能仿效愛倫坡獎，設立更多分類，例如兒童文學、電影、電視劇本等，以因應現代出版與媒體跨界的潮流。

北京新京報　2007年2月4日 
　　2006年的台灣經歷了金融、卡債風暴等等影響，加上政治醜聞、紅衫軍大圍城等干擾，使得整體消費呈現緊縮的局面，百貨零售業者感受深刻，也有不少出版業者大嘆寒冬已至。不過，今年台灣的冬天卻一反常態，溫暖如熱帶地區，氣溫高達二十度。在冬暖日光下，台灣的大型連鎖書店誠品公佈了「TOP100誠品書店2006年度暢銷書榜」，為2006年台灣書市銷售寫下令人注目的註腳。在此之前，年末由兩大報主持的閱讀周報《開卷》《讀書人》也紛紛邀請學者、著名作家，公布了各自心目中2006年不可錯過的好書佳作。回看2006

自由時報　2006年1月12日星期四
　　打開2005年《紐約時報》「年度十大好書」榜，村上春樹去年剛在美國出版《海邊的卡夫卡》（Kafuka on the Shore）赫然雀屏中選。本書不僅出版時得到約翰．厄普戴克的盛讚，也是《紐約時報》BEST 10中唯一的亞洲作家作品。我們似乎可以說，2005年是村上春樹在美國大為風光的一年，不僅長篇小說在美國評論界獲得佳評，哈佛大學更聘請他當客座作家。去年初，村上還把曾經刊載於《紐約客》上的早期短篇小說集《T h eElephant Vanishes》（Knopf, 1993），從英文版再度譯成日文版《象的消失》（「象の消滅」 短篇選集 1980-1991，新潮社），出版後獲得各方激賞。
　　村上去年度交出的創作作品不多，多集中在後半年度出版。最新的短篇小說集《東京奇譚集》9月出版時，《紐約時報》也同步刊登其中兩篇英譯本。《東京奇譚集》挾著村上春樹和書名中「東京」、「奇譚」的魅力，不僅一上市就衝上排行榜首位，《達文西》雜誌的年度讀者票選，村上依舊穩坐讀者心目中最喜愛的男作家首位。《東京奇譚集》收錄的五篇小說〈偶然的旅人〉、〈哈那雷灣〉、〈不管在哪裡，只要能找到的地方〉、〈日日移動的腎形石〉、〈品川猿〉，敘述方式與過去村上的小說相當不同，都是以「聆聽者」的角度敘述故事發展，例如首篇〈偶然的旅人〉即以村上為第一人稱敘述者，描述他聆聽而來、鋼琴調音師所經歷的不可思議故事，簡潔的用句以及故事的鋪陳安排，頗有雷蒙．卡佛之風。
　　除了小說，去年十一月文藝春秋亦出版了村上春樹號稱唯一的長篇音樂評論集《如果不是Swing，那就沒意思了》（意味がなければスイングはない）。該書緣起於某回村上跟《Stereo Sound》季刊的主編小野寺閒聊，突然談到自己想寫五、六十張稿紙的長篇系列樂評，但是找不到適當的媒體刊登，小野寺當下爽快地就跟他邀了稿子在自家的雜誌上刊載。果然村上不負眾望，從爵士到古典，細數作曲家到演奏者的種種樂事、趣聞，以及其聞名之緣由，正如書名取自艾靈頓公爵的名曲〈It Don't Mean a Thing, If ItAin't Got That Swing〉，村上認為可以把Swing代換成任何音樂形態，他所想表達以及書寫的，就是這音樂背後的「something else」，喜歡古典、爵士的村上樂迷，從這本書中可以完整感受村上的音樂鑑賞和評論的一流功力。
　　而朝日新聞社三月份出版的村上與海外讀者書信集結《これだけは、村上上さんに言っておこう》，其中還包括了韓國和台灣讀者的問題，也讓人相當期待。不過我想，讀者最殷殷企盼的，應該還是他何時會交出下一本長篇小說。