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誠品好讀 【特別企劃】2003.11月號
圖像創作風潮影響兩岸出版品的形式，出版社紛紛將文學作品以圖像包裝，試圖拉近以影像思考的年輕讀者。在純文字書以繪本或插圖本形式編輯、成人作家投入繪本創作、本土的繪本閱讀團體蓬勃發展之際，一股繪本新浪，搶登閱讀沙灘……
圖像創作風潮影響兩岸出版品的形式，出版社紛紛將文學作品以圖像包裝，試圖拉近以影像思考的年輕讀者。在純文字書以繪本或插圖本形式編輯、成人作家投入繪本創作、本土的繪本閱讀團體蓬勃發展之際，一股繪本新浪，搶登閱讀沙灘……
台灣與大陸的成人繪本風
圖文書在台灣流行了四、五年，其文字與圖像結合的形式影響了各種文類的出版，不論詩、散文或小說，搭配圖像出版的比例越來越高。
以單書觀察，袁哲生的兩部中篇小說《猴子》、《羅漢池》搭配彩色插畫、韓良露的美食旅遊散文加配風格清新的插圖、《壹詩歌》中大玩影像與文字的編排遊戲，相當搶眼；此外，聯合文學為年輕讀者開闢新書系〈青春新浪〉系列，以電腦繪圖或漫畫風插圖試圖為小說加分；寶瓶出版社〈High〉系列、小知堂出版社的〈Wow〉系列，以及麥田出版社的〈陽光書房〉系列的近期出版品，均是以溫暖的圖文為訴求。這些文字內容十分成人的作品，卻選擇以近似「兒童繪本」或「圖畫故事書」的方式處理，企圖拉近與年輕讀者間的距離，模糊閱讀年齡的界線。
除了新作加上圖像來吸引讀者注意，以名家散文、小說再配上插圖出版的方式，在台灣雖不是最創新的編輯手法，卻也頗受消費者青睞，格林出版社一九九九年時由知名畫家關維興為林海音的《城南舊事》繪製的「繪本版」，目前已再版達十三次。二○○二年將散文名家琦君的作品《桂花雨》繪本化，亦獲不少讀者和媒體好評，之後還陸續推出經典名著「繪本版」，如赫曼．赫塞的《蝴蝶》、林良的《小太陽》等。這類繪本因有名家文章的品質保證，插圖如搭配得宜，讀者多半視為典藏版珍藏。
而大陸新近的「小說繪本化」風潮，也是在類似的概念下產生。將台灣漫畫家朱德庸、蔡志忠的系列漫畫成功引進大陸市場的現代出版社策劃人何悅表示，文學作品改編的繪本融合城市、小資情調兩種流行的閱讀取向，應有不錯的市場，因此他們將作家王朔的的四部作品《一半是海水，一半是火焰》、《動物兇猛》、《過把癮就死》、《看上去很美》改編成繪本版。何悅自己就是個「王朔迷」，為了讓看漫畫書成長的年輕人也能看到八○年代的作品，他請來一批年輕繪者改編王朔的小說，每本畫風根據小說內容不同而有所偏重。《一半是海水，一半是火焰》風格比較寫實，《看上去很美》則相對誇張，繼承了傳統中國畫法，又有日本卡通的細膩。銷聲匿跡甚久的王朔還在出版前公開露面，他對於自己的小說以漫畫形式呈現，覺得「挺新鮮的」。
青少年繪本的新嘗試
大部分的出版社嘗試超越圖像書籍閱讀年齡界線，以訴求更多讀者，今年六月，遠流出版社卻針對青少年讀者此一特殊族群，推出〈台灣真少年〉繪本系列，邀請國內知名作家撰文，再搭配插畫家的插圖出版。
主編連翠茉表示：「由於作家們都是第一次為小讀者寫文章，因此主題從自己的童年經驗出發，文稿經過多次修改以貼近兒童的語言，再經由插畫家繪成插圖。」整個出版計劃已經進了兩年，直到今年文稿與圖畫都確定有一定的成熟度，才以系列的方式推出，將來還計畫推出眷村、溫泉鄉、客家村落、離島生活等主題。由於該系列的讀者年齡層訴求較一般兒童繪本為高，因此圖文的處理方式較類似成人圖文書，推出前編輯也再三考慮形式上的問題與矛盾，最後決定大膽嘗試。有趣的是，本書系雖然原本鎖定青少年市場，但許多成人帶著懷舊的心情閱讀，意外獲得了廣大的迴響。
起步中的兒童文學繪本
除了成人圖文書市呈現熱鬧繽紛的出版氣象，國內的兒童文學繪本也開始走向國際舞台。原本以出版外國繪本為主的格林出版社，今年度也推出了國內繪本畫家的作品，如張又然的《春神跳舞的森林》曾被美國The Horn Book雜誌報導、龐雅雯的《小狗阿巴想變羊》入選義大利波隆納插畫展；獲得過三屆信誼幼兒文學獎的繪本畫家陳致遠，今年以《小魚散步》榮獲義大利波隆納國際兒童書展插畫獎。
對於本土兒童文學繪本的出版與創作現象，兒童文學研究者柯倩華觀察，信誼基金會至今已舉辦了十五屆「信誼幼兒文學獎」，兩年舉辦一次的「國語日報牧笛獎」也已邁入第五屆，但與歐美等具有百年繪本歷史的國家相比，台灣的繪本創作還處於起步階段；不過台灣的進步速度很快，「一是目前參賽作品已較能從兒童的生活角度出發，二是表現形式上的進步，創作者逐漸脫離自說自話的情況，繪本形式的掌握較為成熟，第三點是媒材運用靈活多元，例如作者會以布料、拼貼、電腦繪圖等多種方式進行創作。」
她指出兒童文學繪本也發展出「分齡」的取向，「信誼幼兒文學獎」自二○○○年第十三屆起分設「○到三歲」及「三到八歲」兩組獎項，「不過參賽作品往往表現過於複雜，不適合嬰幼兒讀者，突顯台灣目前的創作者對兒童缺乏了解的窘境」，此外，近年來的出版品或是參賽作品較不忌諱碰觸禁忌，常以戰爭、死亡、單親家庭、生態環保等社會議題為素材，「但往往因缺乏文學技巧，使作品流於乾澀、生硬」。她建議有志朝繪本發展的創作者，多閱讀兒童心理學、幼兒發展等相關書籍，而文學素養以及文字敏感度更是不可或缺。
繪本欣賞與創作熱潮
有志朝兒童文學繪本發展的插畫家也正逐年增加，以「國語日報牧笛獎」為例，今年參加繪本項目比賽的人數是四年前的兩倍。不過，誠品書店童書採購副理張淑瓊指出，「現在投入繪本創作的人，不論是科班出身或是基於興趣創作，大多是以圖像創作來自我抒發，離創作出版品還有一段距離。」她認為，圖文書的創作者並不一定適合創作兒童繪本，因為兒童繪本創作，需要顧慮讀者的反應和需求，更要具有獨特的創意，能平衡兩者的繪本畫家，目前國內還不多見，大多還在摸索的階段。
有鑑於國內創作者對繪本創作十分熱衷，但卻苦無相關課程或學校可供學習，二○○三年九月初，幾米與柯倩華、劉鳳芯、林真美、張淑瓊等兒童文學工作者，在台北市立圖書館總館舉辦了第一屆「童書夏天學校」，招募對象是有志從事繪本創作、而且已在創作的成人，以營隊的方式授課。課程內容除了有系統地傳授繪本歷史、類型、圖文關係及說故事方法等理論外，國內知名的繪本創作者也現身說法，分享他們的創作和出版經驗，試圖拉近創作和出版品之間的距離。而在近百位報名者當中，三十歲以下的創作者就佔了一半的名額。
除了「繪本夏天學校」的繪本營隊活動之外，許多繪本閱讀與分享團體的學員們經過多年研讀之後，也紛紛走上創作的道路。由張素椿老師帶領的誠品兒童讀書會，從二○○二年開始邀請知名童書插畫家曹俊彥授課；以經營兒童哲學領域著稱的毛毛蟲基金會，今年也開闢「圖畫作家」等相關課程；而以推廣手製書和繪本閱讀的貓頭鷹圖書館，也定期展覽團員的手製繪本作品。
從這些閱讀團體紛紛由欣賞而走入創作的現象觀察，可見繪本的迷人之處不僅是閱讀而已，在創作、編輯和讀者的良性互動之下，未來將會有更優秀的圖文作品出現。
【延伸閱讀】
大作家的童心
遠流〈台灣真少年〉系列以台灣本土經驗為主，邀集著名作家書寫童年經驗，為孩子們說故事，向陽的茶鄉回憶、路寒袖對母親的追思、孫大川的部落童年……精采圖文流露對這方土地的深情眷戀。
《記得茶香滿山野》。向陽文，許文綺圖。台北：遠流，二○○三。
《跟阿嬤去賣掃帚》。簡媜文，黃小燕圖。台北：遠流，二○○三。
《姨公公》。孫大川文，簡滄榕圖。台北：遠流，二○○三。
《八歲，一個人去旅行》。吳念真文，官月淑圖。台北：遠流，二○○三。
《故事地圖》。利格拉樂．阿女烏文，阿緞圖。台北：遠流，二○○三。
《像母親一樣的河》。路寒袖文，何雲姿圖。台北：遠流，二○○三。
文學與繪本系列
知名的文學作品搭配上精美的圖畫，無論是城南風情或飄落的桂花雨，讓讀者在腦海中的空想畫面，立刻就清楚地具體了起來。
《小太陽》。林良文，岳宣圖。台北：格林，二○○三。
《蝴蝶》。赫曼赫塞文，韋席列夫圖，竇維儀譯。台北：格林，二○○三。
《桂花雨》。綺君文，黃淑英圖。台北：格林，二○○二。
《城南舊事》。林海音文，關維興圖。台北：格林，一九九九。
《小小孩》。鹿橋文，黃淑英圖。台北：格林，一九九八。
成人繪本風
圖文結合的出版方式影響了現代的創作者，短篇小說、生活散文搭配上精緻的素描或前衛的畫風，試圖抓住年輕讀者的眼光。
《在我心裡跳舞》。茱麗葉文，唐唐圖。台北：小知堂，二○○三。
《路燈老了》。鍾怡雯文，林建良圖。台北：麥田，二○○三。
《野故事》。陳大為文，陳順律圖。台北：麥田，二○○三。
《誰站在那裡？》。沈思文，夏樹一圖。台北：寶瓶，二○○三。
《都市生活季食》。李姝慧著。台北：華城出版，二○○三。
《大不列顛小旅行》。韓良露文，朱利安圖。台北：馬可孛羅，二○○三。
小說與插圖的結合
聯合文學的〈青春新浪〉系列，小說文字量減少並在文章之中搭配插畫；寶瓶出版社出版的中篇小說搭圖出版，嘗試貼近ｅ世代圖像閱讀的習慣貼近的嘗試。
《幻城》。郭敬明著。台北：聯合文學，二○○三。
《初戀安妮》。郝譽翔著。台北：聯合文學，二○○三。
《羅漢池》。袁哲生文，陳弘耀圖。台北：寶瓶，二○○三。
《猴子》。袁哲生文，蘇意傑圖。台北：寶瓶，二○○三。
圖文書在台灣流行了四、五年，其文字與圖像結合的形式影響了各種文類的出版，不論詩、散文或小說，搭配圖像出版的比例越來越高。
以單書觀察，袁哲生的兩部中篇小說《猴子》、《羅漢池》搭配彩色插畫、韓良露的美食旅遊散文加配風格清新的插圖、《壹詩歌》中大玩影像與文字的編排遊戲，相當搶眼；此外，聯合文學為年輕讀者開闢新書系〈青春新浪〉系列，以電腦繪圖或漫畫風插圖試圖為小說加分；寶瓶出版社〈High〉系列、小知堂出版社的〈Wow〉系列，以及麥田出版社的〈陽光書房〉系列的近期出版品，均是以溫暖的圖文為訴求。這些文字內容十分成人的作品，卻選擇以近似「兒童繪本」或「圖畫故事書」的方式處理，企圖拉近與年輕讀者間的距離，模糊閱讀年齡的界線。
除了新作加上圖像來吸引讀者注意，以名家散文、小說再配上插圖出版的方式，在台灣雖不是最創新的編輯手法，卻也頗受消費者青睞，格林出版社一九九九年時由知名畫家關維興為林海音的《城南舊事》繪製的「繪本版」，目前已再版達十三次。二○○二年將散文名家琦君的作品《桂花雨》繪本化，亦獲不少讀者和媒體好評，之後還陸續推出經典名著「繪本版」，如赫曼．赫塞的《蝴蝶》、林良的《小太陽》等。這類繪本因有名家文章的品質保證，插圖如搭配得宜，讀者多半視為典藏版珍藏。
而大陸新近的「小說繪本化」風潮，也是在類似的概念下產生。將台灣漫畫家朱德庸、蔡志忠的系列漫畫成功引進大陸市場的現代出版社策劃人何悅表示，文學作品改編的繪本融合城市、小資情調兩種流行的閱讀取向，應有不錯的市場，因此他們將作家王朔的的四部作品《一半是海水，一半是火焰》、《動物兇猛》、《過把癮就死》、《看上去很美》改編成繪本版。何悅自己就是個「王朔迷」，為了讓看漫畫書成長的年輕人也能看到八○年代的作品，他請來一批年輕繪者改編王朔的小說，每本畫風根據小說內容不同而有所偏重。《一半是海水，一半是火焰》風格比較寫實，《看上去很美》則相對誇張，繼承了傳統中國畫法，又有日本卡通的細膩。銷聲匿跡甚久的王朔還在出版前公開露面，他對於自己的小說以漫畫形式呈現，覺得「挺新鮮的」。
青少年繪本的新嘗試
大部分的出版社嘗試超越圖像書籍閱讀年齡界線，以訴求更多讀者，今年六月，遠流出版社卻針對青少年讀者此一特殊族群，推出〈台灣真少年〉繪本系列，邀請國內知名作家撰文，再搭配插畫家的插圖出版。
主編連翠茉表示：「由於作家們都是第一次為小讀者寫文章，因此主題從自己的童年經驗出發，文稿經過多次修改以貼近兒童的語言，再經由插畫家繪成插圖。」整個出版計劃已經進了兩年，直到今年文稿與圖畫都確定有一定的成熟度，才以系列的方式推出，將來還計畫推出眷村、溫泉鄉、客家村落、離島生活等主題。由於該系列的讀者年齡層訴求較一般兒童繪本為高，因此圖文的處理方式較類似成人圖文書，推出前編輯也再三考慮形式上的問題與矛盾，最後決定大膽嘗試。有趣的是，本書系雖然原本鎖定青少年市場，但許多成人帶著懷舊的心情閱讀，意外獲得了廣大的迴響。
起步中的兒童文學繪本
除了成人圖文書市呈現熱鬧繽紛的出版氣象，國內的兒童文學繪本也開始走向國際舞台。原本以出版外國繪本為主的格林出版社，今年度也推出了國內繪本畫家的作品，如張又然的《春神跳舞的森林》曾被美國The Horn Book雜誌報導、龐雅雯的《小狗阿巴想變羊》入選義大利波隆納插畫展；獲得過三屆信誼幼兒文學獎的繪本畫家陳致遠，今年以《小魚散步》榮獲義大利波隆納國際兒童書展插畫獎。
對於本土兒童文學繪本的出版與創作現象，兒童文學研究者柯倩華觀察，信誼基金會至今已舉辦了十五屆「信誼幼兒文學獎」，兩年舉辦一次的「國語日報牧笛獎」也已邁入第五屆，但與歐美等具有百年繪本歷史的國家相比，台灣的繪本創作還處於起步階段；不過台灣的進步速度很快，「一是目前參賽作品已較能從兒童的生活角度出發，二是表現形式上的進步，創作者逐漸脫離自說自話的情況，繪本形式的掌握較為成熟，第三點是媒材運用靈活多元，例如作者會以布料、拼貼、電腦繪圖等多種方式進行創作。」
她指出兒童文學繪本也發展出「分齡」的取向，「信誼幼兒文學獎」自二○○○年第十三屆起分設「○到三歲」及「三到八歲」兩組獎項，「不過參賽作品往往表現過於複雜，不適合嬰幼兒讀者，突顯台灣目前的創作者對兒童缺乏了解的窘境」，此外，近年來的出版品或是參賽作品較不忌諱碰觸禁忌，常以戰爭、死亡、單親家庭、生態環保等社會議題為素材，「但往往因缺乏文學技巧，使作品流於乾澀、生硬」。她建議有志朝繪本發展的創作者，多閱讀兒童心理學、幼兒發展等相關書籍，而文學素養以及文字敏感度更是不可或缺。
繪本欣賞與創作熱潮
有志朝兒童文學繪本發展的插畫家也正逐年增加，以「國語日報牧笛獎」為例，今年參加繪本項目比賽的人數是四年前的兩倍。不過，誠品書店童書採購副理張淑瓊指出，「現在投入繪本創作的人，不論是科班出身或是基於興趣創作，大多是以圖像創作來自我抒發，離創作出版品還有一段距離。」她認為，圖文書的創作者並不一定適合創作兒童繪本，因為兒童繪本創作，需要顧慮讀者的反應和需求，更要具有獨特的創意，能平衡兩者的繪本畫家，目前國內還不多見，大多還在摸索的階段。
有鑑於國內創作者對繪本創作十分熱衷，但卻苦無相關課程或學校可供學習，二○○三年九月初，幾米與柯倩華、劉鳳芯、林真美、張淑瓊等兒童文學工作者，在台北市立圖書館總館舉辦了第一屆「童書夏天學校」，招募對象是有志從事繪本創作、而且已在創作的成人，以營隊的方式授課。課程內容除了有系統地傳授繪本歷史、類型、圖文關係及說故事方法等理論外，國內知名的繪本創作者也現身說法，分享他們的創作和出版經驗，試圖拉近創作和出版品之間的距離。而在近百位報名者當中，三十歲以下的創作者就佔了一半的名額。
除了「繪本夏天學校」的繪本營隊活動之外，許多繪本閱讀與分享團體的學員們經過多年研讀之後，也紛紛走上創作的道路。由張素椿老師帶領的誠品兒童讀書會，從二○○二年開始邀請知名童書插畫家曹俊彥授課；以經營兒童哲學領域著稱的毛毛蟲基金會，今年也開闢「圖畫作家」等相關課程；而以推廣手製書和繪本閱讀的貓頭鷹圖書館，也定期展覽團員的手製繪本作品。
從這些閱讀團體紛紛由欣賞而走入創作的現象觀察，可見繪本的迷人之處不僅是閱讀而已，在創作、編輯和讀者的良性互動之下，未來將會有更優秀的圖文作品出現。
【延伸閱讀】
大作家的童心
遠流〈台灣真少年〉系列以台灣本土經驗為主，邀集著名作家書寫童年經驗，為孩子們說故事，向陽的茶鄉回憶、路寒袖對母親的追思、孫大川的部落童年……精采圖文流露對這方土地的深情眷戀。
《記得茶香滿山野》。向陽文，許文綺圖。台北：遠流，二○○三。
《跟阿嬤去賣掃帚》。簡媜文，黃小燕圖。台北：遠流，二○○三。
《姨公公》。孫大川文，簡滄榕圖。台北：遠流，二○○三。
《八歲，一個人去旅行》。吳念真文，官月淑圖。台北：遠流，二○○三。
《故事地圖》。利格拉樂．阿女烏文，阿緞圖。台北：遠流，二○○三。
《像母親一樣的河》。路寒袖文，何雲姿圖。台北：遠流，二○○三。
文學與繪本系列
知名的文學作品搭配上精美的圖畫，無論是城南風情或飄落的桂花雨，讓讀者在腦海中的空想畫面，立刻就清楚地具體了起來。
《小太陽》。林良文，岳宣圖。台北：格林，二○○三。
《蝴蝶》。赫曼赫塞文，韋席列夫圖，竇維儀譯。台北：格林，二○○三。
《桂花雨》。綺君文，黃淑英圖。台北：格林，二○○二。
《城南舊事》。林海音文，關維興圖。台北：格林，一九九九。
《小小孩》。鹿橋文，黃淑英圖。台北：格林，一九九八。
成人繪本風
圖文結合的出版方式影響了現代的創作者，短篇小說、生活散文搭配上精緻的素描或前衛的畫風，試圖抓住年輕讀者的眼光。
《在我心裡跳舞》。茱麗葉文，唐唐圖。台北：小知堂，二○○三。
《路燈老了》。鍾怡雯文，林建良圖。台北：麥田，二○○三。
《野故事》。陳大為文，陳順律圖。台北：麥田，二○○三。
《誰站在那裡？》。沈思文，夏樹一圖。台北：寶瓶，二○○三。
《都市生活季食》。李姝慧著。台北：華城出版，二○○三。
《大不列顛小旅行》。韓良露文，朱利安圖。台北：馬可孛羅，二○○三。
小說與插圖的結合
聯合文學的〈青春新浪〉系列，小說文字量減少並在文章之中搭配插畫；寶瓶出版社出版的中篇小說搭圖出版，嘗試貼近ｅ世代圖像閱讀的習慣貼近的嘗試。
《幻城》。郭敬明著。台北：聯合文學，二○○三。
《初戀安妮》。郝譽翔著。台北：聯合文學，二○○三。
《羅漢池》。袁哲生文，陳弘耀圖。台北：寶瓶，二○○三。
《猴子》。袁哲生文，蘇意傑圖。台北：寶瓶，二○○三。
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